১৯68৮ সালের অক্টোবরে ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টির সহ-প্রতিষ্ঠাতা ববি সিল শিকাগো ৮ এর অংশ হিসাবে ষড়যন্ত্রমূলক অভিযোগের মুখোমুখি হয়ে আইন আদালতে এটাকে স্পষ্ট করে বলেছিলেন: সুপারম্যান কখনই না কোনও কালো মানুষকে রক্ষা করেনি। তুমি সেটা বুজেছ?
সিল এমন একটি সত্যকে কণ্ঠ দিয়েছিলেন যা ব্যাপকভাবে বোঝা যায় was যতক্ষণ কালো লোকেরা তাদের দর্শন বিশ্বের সাথে ভাগ করে নেওয়ার সুযোগকে অস্বীকার করা হয় ততক্ষণ তাদের জীবন এবং গল্পগুলি প্রান্তিক করা হবে, ভুল উপস্থাপনা করা হবে বা historicalতিহাসিক রেকর্ড থেকে মুছে ফেলা হবে।
সিলের কথা আফ্রিকান আমেরিকান শিল্পী বার্কলে এল হেন্ড্রিকসের (1945-2017) হারিয়ে যায়নি, যিনি একটি অভিনবত্ব সুপারম্যান টি-শার্ট, সানগ্লাস এবং অন্য কোনও কিছুই শিরোনামের নিজের পোর্ট্রেটের শিরোনামে দিয়েছেন না ned জন্য আইকন আমার ম্যান সুপারম্যান (সুপারম্যান কখনও কোনও কালো মানুষকে বাঁচায়নি - ববি সিল) ১৯ P৯ সালে। উত্তর ফিলাডেলফিয়ার স্থানীয় দেশটি শীতল উচ্চতার প্রতিমূর্তি তৈরি করেছে, এটি একটি সংবেদনশীলতা যা বেনিনের 15 তম শতাব্দীর নাইজেরিয়ান সাম্রাজ্যের সাথে সম্পর্কিত এবং ছয় শতাব্দীর জন্য আফ্রিকান প্রবাস জুড়ে পথ খুঁজে পেয়েছে।
লাল, সাদা এবং নীল রঙের ফ্রেমযুক্ত সরল ধূসর ব্যাকড্রপের বিরুদ্ধে তাঁর বুকজুড়ে অস্ত্রগুলি ভাঁজ করে দুর্দান্ত পোজ অবলম্বন করা, হেন্ড্রিক্স এটিকে তার মতো বলে। তিনি শান্ত, নির্ভীক এবং একাকী, পুরোপুরি নিয়ন্ত্রণে, শিষ্ট এবং মর্যাদাপূর্ণ। চিত্রকলার এমন শক্তি যা প্রচারের জন্য এটি প্রাথমিক চিত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল একটি জাতির আত্মা: কলা শক্তি কালো যুগে, land২ বছর বয়সে ১ April এপ্রিল হেন্ড্রিক্সের মৃত্যুর মাত্র দু'মাস পরে টেটে এই ল্যান্ডমার্ক ভ্রমণ প্রদর্শনীর উত্সব হয়েছিল।
সিংহাসনের দুষ্ট গেমস গেম
আপনি যদি এটি করতে যাচ্ছেন তবে আপনি সম্ভবত স্মরণীয় হয়ে থাকবেন - বার্কলে এল। হেন্ড্রিক্স
আপনি যদি এটি করতে যাচ্ছেন তবে আপনি স্মরণীয়ও হতে পারেন, হেনড্রিক্স ২০০ Har এর সেমিনাল মোনোগ্রাফের হারলেমের স্টুডিও যাদুঘরের পরিচালক এবং প্রধান কিউরেটর থেলমা গোল্ডেনকে বলেছিলেন, কুলের জন্ম (ডিউক বিশ্ববিদ্যালয়ের নাসের মিউজিয়াম অফ আর্ট), যা শিল্পীর কাছে একটি স্মৃতি এবং তাঁর eউভ্রে থেকে নতুন চিত্রের নির্বাচন অন্তর্ভুক্ত করার জন্য সম্প্রতি প্রকাশিত হয়েছে।
ন্যাশের কনটেম্পোরারি আর্টের কিউরেটর ট্রেভর শুনমেকার সম্পাদিত বইটি চিত্তাকর্ষকভাবে আলঙ্কারিক চিত্রকর্মের উপর একটি দুর্দান্ত চেহারা উপস্থাপন করেছে, এর একটি নির্বাচন পরবর্তী অংশে দেখা যাবে একটি জাতির আত্মা , যা এ মাসের শুরুর দিকে খোলা হয়েছিল ক্রিস্টাল ব্রিজ মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট আর্কানসাসের বেন্টনভিলিতে, পাশাপাশি টেট থেকে পাওয়া প্রদর্শনী ক্যাটালগে, যা হ্যান্ড্রিকসের চিত্রকর্মটি কী প্রচ্ছদে হোয়াটজিং অন (1974) চিত্রিত রয়েছে।
তবে হেনড্রিক্সের প্রতিভা জ্ঞানের চেয়ে অনেক বেশি এগিয়ে। তাঁর মৃত্যুতে, পূর্বে অদেখা কাজের একটি সম্পদ প্রকাশিত হয়েছে। আজ, নিউ ইয়র্কের জ্যাক শ্যানম্যান গ্যালারী উপস্থাপন করবেন বার্কলে এল। হেন্ড্রিক্স, তাদের পরিবর্তনগুলি , কাগজে নতুন আবিষ্কৃত রচনাগুলির প্রথম প্রদর্শনী তাঁর বিখ্যাত প্রতিকৃতি পেইন্টিংগুলির সাথে সমসাময়িকভাবে তৈরি হয়েছিল।
এই কাজগুলি আমাদের হেন্ড্রিক্স প্রক্রিয়াটির অভ্যন্তরে নিয়ে যায়, তিনি কীভাবে তাঁর নিজস্ব ভিজ্যুয়াল ভাষায় রচনা করেছেন এবং কীভাবে আয়ত্ত করেছেন সে সম্পর্কে একটি নজর দিন। যদিও তাঁর সাহসী জীবন-আকারের প্রতিকৃতিগুলির জন্য সর্বাধিক পরিচিত, হেন্ড্রিক্স একজন দক্ষ ফটোগ্রাফার, ল্যান্ডস্কেপ চিত্রশিল্পী, জলরং শিল্পী, নকশাকর্মী, সমাবেশ শিল্পী, ছুতার এবং জাজ সংগীতশিল্পী হিসাবেও শনমেকার এর ভূমিকাতে লিখেছিলেন কুলের জন্ম , আমাদের স্মরণ করিয়ে দিচ্ছেন যে ইমেলের পিছনের লোকটি তাঁর আঁকা বিষয়গুলির মতোই আকর্ষণীয় ছিল।
এখানে জ্যাক শ্যানম্যান গ্যালারী-র পরিচালক, এলিজাবেথ সান হেন্ড্রিক্সের একক কেরিয়ার সম্পর্কে অন্তর্দৃষ্টি ভাগ করে নেন যা কখনও কখনও সর্বস্তরের মানুষকে অবাক করে ও আনন্দিত করতে ব্যর্থ হয়।
স্টিভ, 1976Ark বার্কলে এল। হেন্ড্রিক্সের সম্পত্তি © শিল্পীর এস্টেট এবং জ্যাক শ্যানম্যান গ্যালারী সৌজন্যে,নিউ ইয়র্ক
তিনি বিশ্বকে চিনতেন HE
1950 এবং 60 এর দশকে উত্তর ফিলাডেলফিয়ায় বেড়ে ওঠা, হেন্ড্রিক্স রাস্তার নিয়মগুলি শিখেছিল এবং তার সংগীত, বাস্কেটবল এবং শিল্পের ভালবাসার সাথে ব্যক্তিগত ভারসাম্য খুঁজে পেয়েছিল। তাঁর আত্মা এবং জ্যাজ সংগীতের ভালবাসা তাঁর কাজের সন্ধান করেছিল, রুফাসের মিষ্টি থাংয়ের মতো চক খান এবং বাডি মোসের লডি মামার চরিত্রে মিষ্টি থাংয়ের মতো গানগুলি থেকে নেওয়া শিরোনামগুলি।
তিনি কালো সংস্কৃতি এবং জীবনের জটিলতাগুলিকে আলিঙ্গন করেছিলেন, বিশদর জন্য চোখ এবং ঝাঁকুনির স্বাদ নিয়ে with তিনি তাদের ব্যক্তিত্বের শৈলীর মাধ্যমে তাঁর প্রজাদের চেতনা ও ব্যক্তিত্বকে চূড়ান্তভাবে ক্যাপচার এবং জানিয়েছিলেন, তা সে ভঙ্গি, পোশাক, সাজসজ্জা বা মনোভাব হোক। কারাভাজিও এবং জান ভ্যান আইকের মতো চিত্রশিল্পী থেকে মাইলস ডেভিস এবং নিনা সিমোনের মতো সংগীতশিল্পীদের কাছে তাঁর অনুপ্রেরণাদায়ক গ্রেটদের সাথে তাঁর জীবনযাত্রার চিত্রগুলি সহজেই আইকন হয়ে ওঠে।
বার্কলে শব্দের প্রতিটি অর্থেই ভিজ্যুয়াল শিল্পী এবং তার অবিরাম লক্ষ্যটি ছিল তিনি তার চারপাশে যা দেখেছিলেন তা পুনরুত্পাদন করা। সুতরাং সে নুন হোক বা রাস্তায় শীতল পোশাক পরা লোক হোক, সেটাই এঁকেছিল। তিনি শৈল্পিক historicalতিহাসিক ক্যাননে কালো ব্যক্তিত্বের অনুপস্থিতি লক্ষ্য করেছেন তবে আমি মনে করি যে তাঁর জিনিসটি কেবল উপস্থাপনা ছিল, সান ব্যাখ্যা করেছিলেন।
জিন-লুক গার্ডার্ডের উদ্ধৃতি
উচ্চতা এবং আইকন স্থিতিটি এমন বিষয় উপস্থাপনের সাথে আসে যা আগে উপস্থাপন করা হয়নি তবে এটি বার্কলির উদ্দেশ্য ছিল না। ইতিহাসে এগুলি সর্বদা মার্জিনের কাছে আবদ্ধ ছিল, তাই আমার মনে হয় তিনি ভেবেছিলেন, 'কৃষ্ণাঙ্গ মানুষ কেন কোনও চিত্রকলার মূল বিষয় হতে পারে না?' বার্কলে এমন কাজ করছিল যা আগে কেউই করেনি এবং এটি কালো মানুষকে বিশিষ্ট করে তুলেছিল ক্যানভাসে নিজের দ্বারা স্থান। যদি কারও কাছ থেকে প্রতিকৃতি নেওয়া হয়, তবে দর্শকদের প্রতিক্রিয়া হয়, ‘এটি অবশ্যই প্রতিকৃতির প্রতিকৃতি নেওয়ার যোগ্য be
ক্ষুরের কিনারা বিল মারে
তিনি ক্যামেরাকে স্কেচপ্যাড হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন
১৯ 1970০ এর দশকের গোড়ার দিকে ইয়েলে তাঁর এমএফএ করার সময়, হ্যান্ড্রিক্স ওয়াকার ইভান্সের সাথে ফটোগ্রাফি অধ্যয়ন করেছিলেন এবং দ্রুতই এই মাধ্যমটিতে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন, ১৯ 1971১ সালে প্রথম পুরষ্কার জিতেছিলেন। ফটোগ্রাফির প্রতি তাঁর ভালবাসা সারাজীবন অব্যাহত ছিল এবং তিনি খুব কমই নিজের ক্যামেরা ছাড়াই বাড়ি ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন।
প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী হিসাবে, হেন্ড্রিক্স তার কাজের জন্য প্রস্তুতিমূলক স্কেচগুলি আঁকেন না; পরিবর্তে, তিনি আঁকা লোকদের রেকর্ড করতে একটি ক্যামেরা ব্যবহার করেছিলেন। সান পর্যবেক্ষণ করেছেন, ফটোগ্রাফিটি তাঁর স্কেচপ্যাডের মতো ছিল। তিনি স্কেচগুলি থেকে আসলে কাজ করেন নি তাই তিনি নিয়মিতভাবে তার চারপাশের সমস্ত কিছু নথিভুক্ত করছিলেন এবং যেহেতু তিনি তার চারপাশের যা কিছু আঁকেন তাই স্বাভাবিক যে তিনি এইভাবে একটি ক্যামেরা ব্যবহার করবেন।
বার্কলে এমন কাজ করছিল যা সত্যিই আগে কেউ করেনি এবং এটি কালো মানুষকে ক্যানভাসে নিজেরাই একটি বিশিষ্ট স্থান দিয়েছিল। যদি কোনও ব্যক্তির প্রতিকৃতি তোলা হয় তবে দর্শকদের প্রতিক্রিয়া হয়, ‘এটি অবশ্যই কোনও ব্যক্তির প্রতিকৃতি গ্রহণের যোগ্য’ ’- এলিসাবেথ সান
তিনি চেষ্টা করেও ইতিহাস তৈরি করেছিলেন
১৯ 1971১ সালে, হেন্ড্রিক্স একটি বড় যাদুঘর শোতে তার প্রথম কাজটি প্রদর্শন করেছিলেন: আমেরিকার সমসাময়িক কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পী নিউইয়র্কের হুইটনি যাদুঘরে। ব্রাউন সুগার ভাইন (১৯ 1970০) -এর জীবন-আকারের স্ব-প্রতিকৃতিতে হেন্ড্রিক্স নগ্ন দেখা যায়, সানগ্লাস এবং একটি স্টকিং ক্যাপ পরে থাকে, যার মালিকানা দাবি করে কালো পুরুষ যৌনতা সম্পর্কে আমেরিকান স্টেরিওটাইপগুলিকে দক্ষতার মুখোমুখি করে এবং বিকৃত করে।
এটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ এটি সত্যিই আগে করা হয়নি, তবে বার্কলে বিবেচনা করা এমন কিছু ছিল না, সান প্রকাশ করেছেন যে তিনি তার চারপাশে যা ছিল তা আঁকছিলেন।
এই সময়ে শিল্প জগতের একজন বহিরাগত হিসাবে, হেন্ড্রিকগুলি দৃশ্যটির সাথে বা শো জুড়ে ঝড় বয়ে যাওয়ার সাথে সংযুক্ত ছিল না। যেমন নিউ ইয়র্ক টাইমস শোটির রিপোর্টে বলা হয়েছে, প্রায় দু'বছর আগে কালো শিল্পীদের একদল কৃষ্ণাঙ্গ জঙ্গি সংগঠনটি ব্ল্যাক ইমার্জেন্সি কালচারাল কোয়ালিশনের ডাকা বয়কটের সহানুভূতিতে 75 জন তফসিলি শিল্পীদের মধ্যে 15 জন প্রদর্শনী থেকে সরে এসেছিলেন।
শুনমেকার বইটিতে লিখেছেন, হেন্ড্রিক্স শস্যের বিরুদ্ধে যেতে অভ্যস্ত ছিল; কোনও দল বা আন্দোলনের থেকে আলাদা হয়ে নিজের কাজ করাটাই তাঁর স্টাইল ছিল বেশি।
তিনি তৈরি করেছেন এক ব্যক্তিগত বিশ্বের IN
1976 সালে, হেন্ড্রিক্স দেওয়রের প্রোফাইলে প্রদর্শিত হয়েছিল, এটি স্কট হুইস্কির হুইস্কির হোয়াইট লেবেল লাইনের জন্য একটি মুদ্রণ বিজ্ঞাপন প্রচার campaign বিজ্ঞাপনটিতে তাঁর কাজ ঘিরে থাকা স্টুডিওতে হেন্ড্রিকসের প্রতিকৃতি এবং একটি সংক্ষিপ্ত বায়ো সহ শিল্পীর একটি উক্তি অন্তর্ভুক্ত উল্লেখ করে বলা হয়েছে, আমার কাজ আমাকে সম্পূর্ণ স্বাধীনতা সরবরাহ করে। পরিবর্তে এটি সম্পূর্ণ সততা দাবি করে। এতক্ষণ যে কেউ নিজের এবং তার কাজের প্রতি সৎ থাকতে পারে, ততক্ষণ তার সর্বাধিক অনুভূতি এবং আকাঙ্ক্ষার অনুসন্ধান এবং সন্তুষ্টি অর্জনের স্বাধীনতা থাকবে।
কাগজ-তে নতুন রচনাগুলির আবিষ্কার সহ বিজ্ঞাপনটি চলার চার দশকেরও বেশি সময় ধরে এই শব্দগুলি সত্য হয় তাদের পরিবর্তন । সান ও জ্যাক শেনম্যান তার বিধবা সুসানের সাথে দেখা করতে নিউ লন্ডনে গিয়েছিলেন, যিনি কাগজ এবং জলরঙে মিশ্র মিডিয়াতে ভরা ফ্ল্যাট ফাইলগুলি আবিষ্কার করেছিলেন।
এগুলি তার বাড়ির চারপাশের বস্তুর প্রতিকৃতি ছিল, সান ব্যাখ্যা করেছেন। এগুলি এতটাই অপ্রত্যাশিত যেহেতু লোকেরা কেবল তার প্রতিকৃতি চিত্রগুলিই বিবেচনা করে তবে তিনি একজন সংগীতশিল্পী, ফটোগ্রাফার, ল্যান্ডস্কেপ চিত্রশিল্পী এবং বিশেষজ্ঞ ড্রাফটসম্যান ছিলেন। এই অঙ্কনগুলির নোটবুক এবং নোটবুক এবং নোটবুক ছিল। তিনি তার প্রতিকৃতি পেইন্টিংয়ের জন্য পরিচিত তবে এর বাইরেও তাঁর এত বিস্তৃত অনুশীলন ছিল। কাজের এই দেহটি তার বৃহত্তর অনুশীলনে সত্যই এরকম গভীর প্রসঙ্গ দেয়।
তাদের পরিবর্তনসমূহ, 1974Ark বার্কলে এল। হেন্ড্রিক্সের সম্পত্তি © শিল্পীর এস্টেট এবং জ্যাক শ্যানম্যান গ্যালারী সৌজন্যে,নিউ ইয়র্ক
এটি আমেরিকান পোশাকের শেষ হতে পারে
তিনি সমস্ত সম্মানের সাথে সম্মানজনক আচরণ করেছেন
সান প্রকাশ করে যে, কারও জুতো হোক বা তারা যেভাবে চলল বা চুল কাটা হোক না কেন বার্কলে তাঁর নজর কাড়তে না পারে এমন চিত্র ও চিত্র আঁকছিলেন photograph তিনি তাঁর সমস্ত বিষয়কে একইরকম আচরণ করেছিলেন। আমাদের কাছে কয়েকটি জলছবি রয়েছে যে কেউ ক্ষয়ের বিভিন্ন স্থানে এখনও স্থিরজীব বা ফল বা ফুলের জলরঙ বলে ডাকে এবং তাদের প্রতিকৃতির মতোই ব্যক্তিত্বও রয়েছে। তিনি প্রতিনিধিত্ব করছেন এমন প্রতিটি অনন্য জিনিসকে বিশদে একই পরিমাণ মনোযোগ দেয়।
পেলভিসের একটি এক্স-রে কল্পনা করুন, অর্ধেক তরমুজটি খিলখিলের কাছে খেয়েছে, খালি কর্স বিয়ারটি অর্ধেক ভাঁজ করা যেতে পারে, কয়েকটি কলা এখনও তার আকার ধারণ করে, এবং মাইলস ডেভিস, চার্লি পার্কারের মতো জ্যাজ কিংবদন্তীর বিমূর্ত বর্ণনার মতো। , লুই আর্মস্ট্রং এবং চার্লস মিংগাস।
কাগজে সদ্য আবিষ্কৃত কাজগুলি বুনো বৈচিত্র্যময় তবে ধারণা এবং শৈলীতে সুন্দরভাবে আবদ্ধ। বার্কলে এই নতুন ভিজ্যুয়াল ভাষা আবিষ্কার করেছিলেন। সেখানে প্রচুর জ্যোতিষীয় দৃষ্টিভঙ্গি, যৌন মোটিফ, এবং হাস্যরসের যে অনুভূতিটি তিনি তার সাথে সমস্ত কিছু ব্যবহার করেন তা তার প্রতিকৃতি চিত্রগুলিতেও খুব উপস্থিত রয়েছে। তারা সত্যিই এমন এক ফ্যাব্রিকের মতো বলে মনে হচ্ছে যা প্রথম নজরে ভিন্ন ভিন্ন মিডিয়াতে তিনি একসাথে কাজ করেছিলেন, সান পর্যবেক্ষণ করেছেন।
জিম ক্যারি গ্রিনচ মেকআপ
তারা বার্কলির কাছ থেকে প্রত্যাশা করবে এমন কিছু হবে না তবে তাদের সাথে সময় কাটাচ্ছে, তারা অন্য কারও হতে পারে না। এগুলি প্রায় কোনওভাবে তার মস্তিষ্কের টুকরোগুলির মতো মনে হয়, এই মানসিক অনুশীলনগুলি, এবং তিনি প্রতিটি প্রতি যে পরিমাণ মনোযোগ দিয়েছিলেন এবং প্রতিটি স্ট্রোকের স্বাচ্ছন্দ্যের পরিমাণ সত্যই তার বাকী কাজের মতো।
, 1978){kind=link}
A.P.B’s (আফ্রো প্যারিসিয়ান)ব্রাদার্স), 1978Ark বার্কলে এল। হেন্ড্রিক্সের সম্পত্তি © শিল্পীর এস্টেট এবং জ্যাক শ্যানম্যান গ্যালারী সৌজন্যে,নিউ ইয়র্ক
তিনি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির সত্য স্থির করেছিলেন
হেন্ড্রিকস সত্যিকারের স্বাধীন ছিলেন, নিজের তৈরির অভ্যন্তরীণ চাহিদা ছাড়া আর কিছুই অনুসরণ করেন নি। থেলমা গোল্ডেনকে দেওয়া তাঁর সাক্ষাত্কারে তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন, যেহেতু আমি নগরীতে ক্রিয়াকলাপের তপ্ত বিছানায় নেই, তাই আমি কাগজপত্রগুলিতে যা দেখি বা পড়ি তা ছাড়া অন্য কী চলছে তা আমি নিশ্চিতভাবে জানি না।
তিনি উল্লেখ করেছেন যে তিনি কারাভাজিও এবং রেমব্র্যান্ডের মতো চিত্রশিল্পীদের কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং তারপরে যোগ করেছেন, আমি খুব বেশি সমসাময়িক চিত্রশিল্পী দেখতে পাই না যার কাছ থেকে আমি অনুপ্রেরণা পেয়েছি। গ্যালারী, যাদুঘর, নিলাম ঘর এবং শিল্প মেলাগুলির দিকে তাকানোর পরিবর্তে হেনড্রিক্স তার দৃষ্টি এবং তার প্রক্রিয়াটির অখণ্ডতা বজায় রাখার জন্য তিনি যে বিশ্বজুড়ে বসবাস করেছিলেন সেখান থেকে এসেছিলেন।
সান হেসে বলে, বার্কলির বাজারে কোনও আগ্রহ ছিল না। তিনি যা আঁকতে চান তা আঁকতে চেয়েছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, প্রদর্শনীতে আমরা যে কাগজে লেখা অনেকগুলি কাজ এর আগে কখনও দেখা যায় নি তবে তিনি ১৯ most০ এর দশকে তাঁর সর্বাধিক আইকনিক প্রতিকৃতি চিত্রকর্মের সাথে সমসাময়িকভাবে সেগুলি তৈরি করেছিলেন।
তিনি তাঁর অভ্যন্তরীণ চাহিদা পূরণ করতে পেরেছিলেন
কাগজে এই কাজগুলি তৈরি করার সময় হেন্ড্রিক্স নিজের সাথে একটি চলমান সংলাপ বজায় রেখেছিলেন। যদিও তিনি বিষয়বস্তু এবং স্টাইলটি প্রদর্শন করেছেন এবং বিক্রি করেছেন তার থেকে আলাদা হলেও তাঁর হাতের আত্মবিশ্বাস এবং চোখের বিশদটি তাঁর কাজ জুড়ে রয়েছে।
কাগজে এই কাজগুলি সম্পর্কে আশ্চর্যজনক যে বার্কলে এগুলি কখনই কাউকে দেখায় নি, সান প্রকাশ করেছেন। তিনি কাজ করছিলেন, 70০ এর দশকে বছরে প্রায় ছয়টি চিত্রকর্ম তৈরি করতেন, যা সে সময় তার জন্য অনেক কিছু ছিল এবং এটাই যে কেউ দেখতে পেল - তবে এর মধ্যে তিনি কাগজের উপর এই কাজগুলি তৈরি করেছিলেন যে সমস্ত পরিমাণ একই পরিমাণে রয়েছে প্রতিটি প্রতিকৃতি হিসাবে মনোযোগ এবং এটি কারণ তিনি তৈরি করতে তার নিজস্ব চাহিদা পূরণ করেছিলেন।
বার্কলে এল হেন্ড্রিক্স: তাদের পরিবর্তন Chan ভিতরে 24 মার্চ, 2018 এর মধ্যে নিউইয়র্কের জ্যাক শ্যানম্যান গ্যালারীতে দেখাতে অসুস্থ। এক জাতির আত্মা: আর্ট ইন দ্য ব্ল্যাক পাওয়ারের এপ্রিল 23, 2018 এর মাধ্যমে আরকানসাসের আমেরিকান আর্ট, বেন্টনভিলে, ক্রিস্টাল ব্রিজ মিউজিয়ামে দেখা হবে Black