শিল্পী মিকালেন টমাস আপনার অভ্যন্তরীণ ফক্সি ব্রাউনটি বের করার জন্য প্রতিকৃতি তৈরি করেছেন

জীবন, তার চোখ, ঠোঁট এবং আফ্রো সুন্দরভাবে কাঁচের কাঁচে বিশদভাবে বিশদভাবে বর্ণিত একটি উজ্জ্বল কালো মহিলাকে কল্পনা করুন যাতে সে ঝকঝকে ও উজ্জ্বল হয়। তিনি সেই আলোকসজ্জার দৃষ্টি যা আপনাকে এনে দেয়, সেই মদ নিদর্শনগুলির একটি প্যাসিচ সেট করে যা sনসত্তরের দশকে চেতনা দেয়। তিনি হলেন ফক্সি ব্রাউন এবং বেভারলি জনসন যেখানেই কালো মহিলাদের মধ্যে বাস করছেন।

তিনি আফ্রিকান-আমেরিকান শিল্পীর দৃষ্টি মিক্যালেন টমাস , যার দুর্দান্ত প্রতিকৃতিগুলি গত দুই দশক ধরে শিল্প জগতকে ঝড়ের কবলে নিয়ে চলেছে। শিল্প historicalতিহাসিক এবং পপ সংস্কৃতি উত্স থেকে প্রাপ্ত অঙ্কন, টমাস মায়াময়ী চিত্রকর্ম, কোলাজ, ফটোগ্রাফ, ভিডিও বা ইনস্টলেশন যা নারী সৌন্দর্য, যৌনতা এবং শক্তির প্রমাণ হিসাবে দাঁড়ায়।

থমাসের স্তরযুক্ত প্রতিকৃতি, অভ্যন্তরীণ এবং ল্যান্ডস্কেপ কাজ উপস্থাপনা, পরিচয় এবং লিঙ্গের মধ্যে সম্পর্কের অন্বেষণ করে, মহিলা রূপের প্রতিবিম্ব, চিন্তাভাবনা এবং উদযাপনের জন্য একটি গতিশীল স্থান সরবরাহ করে - এটি এমন একটি উপায় যা কোনও কাজগুলিতে অসীমভাবে সংযুক্ত হয়ে থাকে of শিল্প কথোপকথনের জন্য সরকারী এবং ব্যক্তিগত উভয় স্থান হয়ে উঠতে পারে।

আমার সমস্ত বোকা অভ্যন্তরীণ আত্মবিশ্বাস এবং স্বতন্ত্রতার গভীর ধারণা অর্জন করে - মিকালেন টমাস

থমাস রবার্ট কোলসকোট এবং কেরি জেমস মার্শালের সাথে যোগ দিয়ে থ্রি টমাসের সাথে এক চমকপ্রদ শুরু হয়েছিল 2018 চিত্রের ইতিহাস সিয়াটেল আর্ট মিউজিয়ামে এখন দেখুন। সমসাময়িক আমেরিকান শিল্পীদের তিন প্রজন্মকে একত্রিত করা এই প্রদর্শনীটি পশ্চিমা শিল্পের ক্যাননের সাথে কথা বলে, যা দীর্ঘকালীন বর্ণের মানুষের অবদানকে উপেক্ষা করেছে বা প্রান্তিক করেছে। এখানে, টমাস, কোলসকোট এবং মার্শাল কালো সংস্কৃতি এবং ইতিহাস সম্পর্কে উত্তেজনাপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে এই গুরুত্বপূর্ণ স্থানটি পুনরায় দাবি করে।

উমা থুরম্যান পাল্প ফিকশন উইগ

April এপ্রিল, টমাস কি আমি কি লেডি লাইকের মতো উপস্থাপন করব, একটি 12 মিনিটের, জোসেফাইন বাকের, জ্যাকি মোমস ম্যাবেলি, এবং হুইটনি হিউস্টনের মতো আইকনিক ব্যক্তিত্বের দুটি চ্যানেলের ভিডিও কোলাজ আপনি এখানে আছেন: হালকা, রঙ এবং শব্দ অভিজ্ঞতা Exper নর্থ ক্যারোলিন মিউজিয়াম অফ আর্ট অফ রালেতে। এই প্রদর্শনীতে প্রথম কালো সুপার মডেল নওমি সিমস এবং হলিউডের রঙিন বাধা ভেঙে প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেত্রী দিয়াহান ক্যারল সহ অগ্রণী আফ্রিকান-আমেরিকান মহিলাদের চারটি সিলস্ক্রিন কাজ অন্তর্ভুক্ত করা হবে।

আপনি যদি শোগুলিতে ভ্রমণ করতে না পারেন, কাজটি আপনার কাছে অত্যাশ্চর্য চিত্রের বইটিতে সহজেই আসতে পারে যাদুঘর: মিকালেন টমাস ফটোগ্রাফ (অ্যাপারচার, 2015)। বইটি আপনাকে থমাসের বিশ্বে পরিচালিত ভ্রমণে নিয়ে গেছে, এটি 70 এর দশকের অভিনেত্রী ভোনিতা ম্যাকগি, ফরাসি চিত্রশিল্পী অ্যাডওয়ার্ড মনেট, হারলেম রেনেসাঁর ফটোগ্রাফার জেমস ভ্যান ডের জি এবং ম্যালিয়ান স্টুডিও ফটোগ্রাফার মলিক সিডিবির মতো উত্স থেকে অনুপ্রেরণা জাগিয়ে তোলে é মিউজিক থমাস এবং ক্যারি ময়ে ওয়েইমসের মধ্যে একটি কথোপকথনও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যার 1994 সালে পোর্টল্যান্ড আর্ট মিউজিয়ামে প্রদর্শনী ছিল এক তরুণ শিল্পী হিসাবে টমাসের এক গুরুত্বপূর্ণ মোড়।

এখানে, টমাস সেই ব্যক্তি এবং অভিজ্ঞতাগুলি ভাগ করে যা তার কাজকে অবহিত করে, তার প্রক্রিয়া এবং দৃষ্টিভঙ্গির অন্তর্দৃষ্টি দেয় যা তাকে আমাদের সময়ের অন্যতম প্রভাবশালী শিল্পী করে তুলেছে।

ব্ল্যাকস্প্লিটেশন ফিল্মগুলি প্রাথমিকভাবে ব্যর্থতা হিসাবে উপলব্ধ

১৯ 1970০ এর দশকে নিউ জার্সির কেমডেনে বেড়ে ওঠা, টমাস প্রথম স্কুলটি নিউইয়র্ক যাদুঘর এবং নিউইয়র্কের হেনরি স্ট্রিট বন্দোবস্তের মধ্যবর্তী সময়ে প্রোগ্রামের মাধ্যমে প্রকাশ করেছিলেন। তাঁর কাজটি যুগের প্রাণবন্ত নিদর্শন এবং রঙিন প্যালেট থেকে ব্লাফপ্লোয়েটিং ফিল্মের কামুক মহিলা ফর্মের কাছে চিত্রের একটি ক্যালিডোস্কোপিক সিরিজ তৈরির জন্য একাধিক উল্লেখের চ্যানেল দেয়।

বিশ্বের সেরা কৌতুক অভিনেতা

থমাস প্রকাশ করেছেন যে সময়ে আমার চারপাশের নান্দনিকতা আমার উপর শিল্পী হিসাবে একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল। আমার কাজের মধ্যে নস্টালজিয়ার একটি স্পষ্ট ধারণা রয়েছে এবং আমার অনুশীলন সর্বদা ব্যক্তিগত প্রতিবিম্ব এবং অনুপ্রেরণার দাবি করেছে।

টমাসকে তার মা, স্যান্ড্রা বুশ উত্থাপন করেছিলেন - যিনি ১৯ the০-এর দশকে মডেলিং করেছিলেন এবং শিল্পী আজও বহন করে চলেছেন এমন একটি উপায় তৈরি করেছিলেন। তিনি ব্যাখ্যা করেছেন, আমি একটি শক্তিশালী মাতৃতান্ত্রিক পরিবার থেকে এসেছি যার স্টাইল, শক্তি, কমনীয়তা এবং আত্ম-সচেতনতার আশ্চর্য বোধ ছিল। এই বৈশিষ্ট্যগুলি আমার থাকার পদ্ধতি এবং আমার তৈরি চিত্রগুলি তৈরি করার জন্য আমার আকাঙ্ক্ষাকে দৃ strongly়ভাবে প্রভাবিত করে।

তার শৈশবকালীন গার্হস্থ্য পরিবেশগুলি তার দৃষ্টিভঙ্গি গঠনে ভূমিকা পালন করেছিল, সে যে বাড়িতেই থাকত বা শিশু হিসাবে তিনি যে জায়গাগুলি পরিদর্শন করেছিলেন সে জায়গা whether তিনি বলেন, নগরসুন্দরটি অত্যন্ত দৃষ্টিভঙ্গি এবং আমার অনুশীলনকে অনেকটা অবহিত করে, যেমন আমি তৈরি টেবিলগুলি, তিনি বলেন। আমি যে জায়গাগুলি তৈরি করি সেগুলি অগত্যা যে জায়গাগুলিতে আমি বড় হয়েছি সেগুলির সরাসরি প্রতিলিপি নয়, তবে তারা অবশ্যই ছোটবেলায় স্মরণ করিয়ে দেওয়ার বিভিন্ন স্পেসের প্যাসিচ হিসাবে আচরণ করবে। এইভাবে, আমি যে নান্দনিকতা উপস্থাপন করি তা হ'ল বাড়ির প্রত্যক্ষ উল্লেখ re

এই বাড়িগুলি একটি এক্সটেনশান এবং বাইরের বিশ্ব থেকে একটি পলায়ন হিসাবে বিদ্যমান। টমাস স্মরণ করে যে ১৯ The০ এর দশকটি অনেক লোকের জন্য অশান্ত সময় ছিল। অনেকগুলি, বেশিরভাগ প্রান্তিক, সম্প্রদায়গুলি নিজেদের জন্য মুক্ত স্থান তৈরি করার জন্য জড়ো হয়েছিল। এই কালো, কৌতুকপূর্ণ, মহিলা কেন্দ্রিক সম্প্রদায়ের সকলেই রক্ষণশীলতা এবং traditionতিহ্যের নিপীড়ক প্রকৃতির বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিল। এবং এই সমস্ত উত্থানের মধ্যে, দুর্দান্ত সংগীত, ফ্যাশন এবং শিল্প তৈরি হয়েছিল।

টমাসের প্রতিটি কাজের আনন্দ হ'ল উপায়গুলি যার মাধ্যমে এটি এই সমস্ত গঠনমূলক অভিজ্ঞতা একত্রিত করে এবং সময় এবং স্থানের সীমা অতিক্রম করে, আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে পুরোটি তার অংশগুলির যোগফলের চেয়ে বড়। তার কাজ অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতের মধ্যে একটি সেতু হিসাবে কাজ করে যা আমাদের সময়কালে আঁকায় যাতে আমরা আমাদের কাজের অংশটিকে চিনতে পারি, যদিও তা আমাদের জীবনীগত অভিজ্ঞতাগুলি অগত্যা প্রতিফলিত না করে।

লাভলি সিক্স ফুটার প্রতিকৃতি (2007)। কাঠের প্যানেলে কাঁচ, এক্রাইলিক এবং এনামেল 152.4 x121.9 সেমি© মিক্যালেন টমাস

ক্যারি ক্যালি ওয়ার্কের কাজগুলি একটি সরানো পয়েন্ট ছিল

৮০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, টমাস স্কুলে পড়াশোনা করার জন্য পোর্টল্যান্ডে চলে আসেন, যেখানে তিনি প্রাক-আইন এবং থিয়েটার আর্টস অধ্যয়ন করেছিলেন। 1994 সালে, তিনি পোর্টল্যান্ড আর্ট মিউজিয়ামে কেরি মা ওয়েইমসের কাজের প্রথম দিকের প্রদর্শনীটি দেখেছিলেন, যা থমাসের জীবনের এক গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তে পরিণত হয়েছিল।

ক্যারির শো প্রথমবারের মতো আমি একজন কালো মহিলার সমসাময়িক কাজ দেখেছি, সে মনে পড়ে reme এ সময়, তিনি তাকে দেখাচ্ছিলেন রান্নাঘর টেবিল সিরিজ এবং এটি সেই দুর্ভাগ্যজনক মুহুর্তগুলির মধ্যে একটি ছিল যা হঠাৎ করে আমাকে একজন ব্যক্তি হিসাবে আপনার অভিজ্ঞতাগুলি কীভাবে কার্যকরভাবে গ্রহণ করতে পারে এবং সেগুলি আপনার শিল্পে চ্যানেল করতে পারে তা সম্পর্কে আমাকে সচেতন করে তুলেছিল। তিনি একজন দুর্দান্ত গল্পকার এবং তার আগ পর্যন্ত আমার জীবন এবং পরিচয়ের প্রসঙ্গে আমি কখনই পুরোপুরি উপলব্ধি বা ভাবতে পারি নি d

ওয়েইমসের ফটোগ্রাফ থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে টমাস ব্রুকলিনের প্র্যাট ইনস্টিটিউটে আবেদন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং তার অভিজ্ঞতা, ছাপ এবং সংবেদনশীলতাগুলি তার কাজের ভিত্তি হিসাবে ব্যবহার করবেন।

তিনি ফটোগ্রাফিটি সমস্ত বংশের জন্য একটি জাম্প-অফ পয়েন্ট হিসাবে ব্যবহার করেন

ইয়েল স্কুল অফ আর্ট পড়ার সময়, টমাস ডেভিড হিলিয়ার্ডের সাথে ফটোগ্রাফি কোর্সে ভর্তি হন, যিনি তাকে তাঁর মায়ের ছবি তোলার মাধ্যমে মাধ্যমটি অনুসন্ধান করার নির্দেশ দিয়েছিলেন। এই অভিজ্ঞতা থমাসকে এমন একটি অনুশীলনের ভিত্তিতে গড়ে তুলেছিল যা তিনি তখন থেকেই ব্যবহার করেছেন, ক্যামেরার মাধ্যমে নিজেকে, তার বন্ধুবান্ধব এবং প্রিয়জনদের দেখে এই কাজে প্রবেশের মাধ্যম সরবরাহ করেছিলেন।

তিনি ব্যাখ্যা করেছেন, আমার ফটোগ্রাফগুলি সাধারণত আমার অন্যান্য কাজের সূচনা পয়েন্ট হিসাবে কাজ করে। কিছু স্বতঃস্ফূর্ত উপাদান রয়েছে যা আমি কোনও চিত্রকলায় সম্পূর্ণরূপে অর্জন করতে পারি না তবে আমি জানি যে আমি অন্যান্য মাধ্যমের মাধ্যমে যেমন ফটোগ্রাফি এবং কোলাজ ক্যাপচার করতে পারি। আমি যখন প্রথম উত্পাদন শুরু করি তখন নিজের উপর লেন্স ঘুরিয়ে দেওয়া এবং নিজের আগ্রহের ধারণাগুলি জানাতে নিজের শরীর ব্যবহার করা আমার পক্ষে সহজ ছিল It বিষয়টি আমাকে (নিজেই) ছাড়া সমালোচনামূলকভাবে চিন্তা করার সময় ক্যামেরা কী করতে পারে তা আবিষ্কার করার অনুমতি দেয় allowed অন্য কাউকে এনে পরিস্থিতি জটিল করে তোলা।

কাজের বিষয় হিসাবে নিজেকে নিয়ে পরীক্ষার মাধ্যমে, থমাস মহিলা চিত্রের সাথে তার সংযোগকে আরও গভীর করেছিলেন এবং দেহের ভাষা এবং মুখের অভিব্যক্তির মতো ভিসারাল নন-মৌখিক সংকেতের মাধ্যমে এটি কীভাবে কথা বলতে পারে। আমাকে নিজের শর্তে কীভাবে আমার দেহ চিত্রিত করতে হবে তা নির্ধারণ করতে হয়েছিল এবং আমি যখন অন্য মহিলাদের ক্যামেরার সামনে রেখেছিলাম তখন এই বিষয়টি ভাবতে থাকি she স্ব-চিত্রের অন্বেষণ আমাকে দর্শকের অবজেক্টে কমিয়ে না দিয়ে চিত্রের বিষয় হওয়ার অর্থ কী তা নিয়ে সততার সাথে ভাবতে প্রস্তুত করে।

স্ব চিত্রের অন্বেষণ আমাকে দর্শকের অবজেক্টে কমিয়ে না দিয়ে চিত্রের বিষয় হওয়ার অর্থ কী তা নিয়ে সততার সাথে ভাবতে প্রস্তুত করে - মিকালেন টমাস

রাইনস্টোনস, সিকুইনস এবং লিফটারগুলি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বিবরণী

কাজটি ফটোগ্রাফ দিয়ে শুরু হতে পারে তবে থমাস ছবি বিমানটিতে উপকরণের স্তর যুক্ত করায় এটি থেমে নেই। রাইনস্টোনস, সিকুইনস, গ্লিটার, তেল, এক্রাইলিক, এনামেল, সিলসস্ক্রিন, বার্নিশ এবং ম্যাগাজিনগুলি এবং প্যাটার্ন বইয়ের সাথে কাগজপত্রগুলি একত্রিত হয়ে এমন উপকরণের এক ঝলকানি বিশ্লেষণে আসে যা বিষয়টির মতোই আকর্ষণীয়।

টিলা টকিলা নাজি ঘনত্ব শিবির

টমাস ব্যাখ্যা করেছেন যে পদার্থটি আমার অনুশীলনের অন্যতম উল্লেখযোগ্য দিক এবং আমার উপাদান নির্বাচনের অর্থ শৈল্পিক, নির্মিত ধারণা এবং কীভাবে আমরা নিজেকে এবং আমাদের পরিবেশকে সজ্জিত করি সেগুলি উপস্থাপন করা। আমি জিনিসগুলি টেক্সচারাল এবং প্যাটার্ন-ভিত্তিক হতে পছন্দ করি, তাই কোলাজ প্রক্রিয়া শুরু করার সাথে সাথে আমি যখন আঁকাগুলি তৈরি করি তখন সেই গুণগুলি আরও ভাল অনুবাদ করার অনুমতি দেয়। তারপরে আমি ক্যানভাসে একটি কোলাজ অনুভূতি এবং অনুভূতি পুনরুদ্ধার করতে এবং রঙ, ফর্ম এবং রেখার মতো পেইন্টিংয়ের আনুষ্ঠানিক দিকগুলির সাথে খেলানো গতিশীল রচনাগুলি প্রতিষ্ঠার জন্য বিভিন্ন টেক্সচার ব্যবহার করি।

সমস্ত উপকরণ সূত্রের সন্ধানে এবং থমাসের জীবন, কাজ এবং প্রক্রিয়াটির একত্রিত হওয়া প্রতিফলিত করতে পারে। আমি ব্যবহৃত বেশিরভাগ কাপড়গুলি আমার শৈশব পুনর্গঠনের উদ্দেশ্যে বেছে নেওয়া হয় - যেমন দাদির পুনর্নির্মাণের আসবাবগুলির স্মৃতিগুলির মতো, তিনি প্রকাশ করেন। আমি যখন আমার আন্ডারগ্রাড বছরগুলিতে পয়েন্টিলিজম সম্পর্কিত ধারণাগুলিতে আগ্রহী হয়ে উঠি তখন আমিও ছড়া দিয়ে বাজাতে শুরু করি। তারা সামগ্রী, প্রক্রিয়া এবং উপাদানগুলির একটি নিখুঁত সংমিশ্রণ সরবরাহ করে এবং একটি 'আলংকারিক' উপাদান হিসাবে তারা কোনও চিত্রকর্মটি কী এবং এটি কী হতে পারে তার স্ট্যান্ডার্ড ধারণাকে বিতর্কিত করে।

বিল মুরে 1 800 ফোন নম্বর

আমি কি একজন মহিলার মতো দেখতে চাই? (কৌতুক অভিনেতা এবং গায়ক), ২০১.। ২-চ্যানেল ভিডিও প্রক্ষেপণ (রঙ, শব্দ)। মাত্রা পরিবর্তনশীল। প্রতিটি অভিক্ষেপ আকার: 72 এক্স 132 ইঞ্চি। মোট রানসময় 12:34© মিক্যালেন টমাস

তিনি একাধিক গাজের আমদানিতে বিশ্বাসী

শিল্পের দৃষ্টিতে দেখার বিষয়টি সংক্ষিপ্ত এবং সমৃদ্ধ, স্তরগুলির সাথে পাকা হয়ে পিল করা বন্ধ করা উচিত যতক্ষণ না আমরা মানবতার মূলে পৌঁছান। যেখানে কিছু শিল্পী সম্পূর্ণরূপে মহিলা দৃষ্টিভঙ্গির ধারণাটিকে জড়িয়ে ধরে বা প্রতিরোধ করে, সেখানে থমাস সহজাত জটিলতা, দ্বন্দ্ব এবং পরিপূরক পদ্ধতির দ্বন্দ্ব গ্রহণ করে।

থমাস ব্যাখ্যা করেছেন, মহিলা দৃষ্টিতে এমন কিছু সৃষ্টি যা বোঝায় এবং কেবল তখনই তৈরি করা যায়, যখন বিষয় এবং শিল্পী উভয়ই মহিলা হন। যিনি একজন 'পুরুষ দৃষ্টিতে তাকান,' তার চেয়ে আমার মডেলগুলির সাথে আমি এটির বেশি চিহ্নিত করি এবং এটি আমার কাজের একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ অংশ।

শিল্পী এই স্থান দখল করার অন্তর্নিহিত কারণগুলি স্বীকার করে ব্যাখ্যা করে বলেন, আমার দৃষ্টিতে নিজেকে এমনভাবে উপস্থাপন করা হয় যে সম্পর্কে আমি খুব সচেতন; যৌনতা এবং আকর্ষণ আমার কাজে ভূমিকা রাখে এবং এটি এমন কিছু যা আমি নিজের থেকে বা আমার দৃষ্টিকোণ থেকে আলাদা করতে পারি না। নারীর প্রতি আমার আকাঙ্ক্ষা পুরুষের আকাঙ্ক্ষার চেয়ে কিছুটা আলাদা নয়। মহিলারা সেক্সি, সুন্দর এবং হিলগুলিতে খুব ভাল দেখাচ্ছে।

বিরোধী হিসাবে মনে হয় যা একত্রিত করে, টমাস তার জায়গায় একটি নতুন সংলাপ তৈরি করার পক্ষে প্যারাডক্সের সরলতাকে প্রত্যাখ্যান করে। তিনি পর্যবেক্ষণ করেছেন, স্বীকৃতি স্বীকার করে যে যে কোনও একটি ব্যক্তি উভয়ই 'মহিলা দৃষ্টি' এবং 'পুরুষ দৃষ্টি' উভয়ই সহ্য করতে পারে, আপনাকে এই উভয় প্রয়োজনীয়তাবাদী শর্তটি আসলে কী বোঝায় তা নিয়ে সমালোচনা করতে দেয়। কাজটি তৈরি করার জন্য একজন মহিলার পক্ষে অন্য মহিলার দিকে তাকানো সত্যিই কি বিষয়? বা এটি কি এমন জটিল দৃষ্টিভঙ্গির জন্য যা ইতিহাস এবং পরিচয়ের আরও অন্তর্ভুক্তি বিবেচনার প্রয়োজন consideration শেষ পর্যন্ত, আমি মনে করি আমার দৃষ্টিভঙ্গি আমার প্রতিটি বিষয়ের সাথে একটি মুক্ত কথোপকথন উপস্থাপন করে; এটি আমার চিত্রগুলিকে তার সমস্ত সংকীর্ণ আকারে নারীত্বের চেতনার সাথে এনকোড করার অনুমতি দেয়।

থমাস মূলত বুঝতে পারে যে 'মহিলা দর্শন' এটিও বিভ্রান্ত করছে যে এটি সমস্ত মহিলার মধ্যে অভিন্ন অভিজ্ঞতা অন্তর্নিহিত করে। আমি বিশ্বাস করি যে কোনও 'পুরুষ দৃষ্টিতে না বুঝে' আপনার কোনও 'মহিলা দৃষ্টিভঙ্গি' থাকতে পারে না, কারণ 'পুরুষ দৃষ্টিতে' ডিকনস্ট্রাকচারের সাথে এটির বিপরীতে কাজ করার জন্য এটি বোঝা এবং পুনরায় ব্যাখ্যা করা জড়িত। এটি এক বা অন্যটি বলতে গেলে আমরা মানবিকভাবে সংযুক্ত নই।

শিনিক: এখন আমি জানি (2015)। কাঠের প্যানেলে কাঁচ, এক্রাইলিক এবং তেল 243.8 x304.8 সেমি© মিক্যালেন টমাস

এবং পুনঃস্থাপনের শক্তি

টমাসের কাজটি কেবল আমাদের নিজেদের দেখানোর উপায়টি নয় বরং আমরা যে পৃথিবীতে বাস করি সে সম্পর্কে আমাদের বোঝার পরিবর্তনের জন্য প্রতিনিধিত্ব করার শক্তি বহন করে। পশ্চিমা শিল্পের traditionsতিহ্যগুলি মূলত তাদের বাদ দিয়েছে যারা না কেউ সাদা বা পুরুষ ছিলেন না, তবে সাম্প্রতিক দশকগুলিতে, এমন একটি পরিবর্তন ঘটেছে যা সর্বস্তরের লোকদের জন্য একটি অন্তর্ভুক্ত স্থান তৈরি করে।

আমি আমার বাচ্চাকে মেম বলছি

থমাসের জন্য, এই স্থানটি হলেন সর্বস্তরের কৃষ্ণাঙ্গ মহিলাদের প্রজ্ঞা, পুরোপুরি তাদের সৌন্দর্য এবং মোহনীয়ভাবে উপভোগ করা। তিনি নোট করেছেন, সত্যিকারের মহিলাদের তাদের নিজস্ব অনন্য ইতিহাস, সৌন্দর্য এবং পটভূমিতে চিত্রিত করে আমি কৃষ্ণাঙ্গ মহিলাদের শিল্পের উপস্থাপনা বৈচিত্র্যময় করার জন্য কাজ করছি।

টমাস যখন 2000 এর দশকের গোড়ার দিকে ছবি তোলা শুরু করেছিলেন, তখন মূলধারার মিডিয়া যুবতী কালো মেয়েদের মেরি জে ব্লিজে, লিল ’কিম এবং ফক্সি ব্রাউন আকারে হ্রাসকারী স্টেরিওটাইপগুলির সাথে কাজ করছিল, যারা নিজেকে আকাঙ্ক্ষার বিষয় হিসাবে দেখাতে সীমাবদ্ধ করেছিল।

এটি আমার কাছে উপস্থিত হয়েছিল যে একজন কালো মহিলা হিসাবে আমি একই ধরণের সীমাবদ্ধতা এবং কাঠামোর সাথে আবদ্ধ হয়েছি যার মধ্যে তারা অভিনয় করেছিল। টমাস ব্যাখ্যা করেছেন এবং আমি নিজেকে এবং আমার পরিচিত বেশিরভাগ কৃষ্ণাঙ্গ মহিলার সম্পর্কে আমার বোঝার সাথে গভীরভাবে কালো মহিলাদের এই উপস্থাপনাটি পেয়েছি।

আমি আমার কাজের মাধ্যমে এই স্টেরিওটাইপগুলিকে চিন্তা ও চ্যালেঞ্জ জানাতে চেয়েছিলাম। আমার কাছে এই ধারণাগুলি ফ্লিপ করা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল যারা নন এমন মহিলাদের চিত্র তৈরি করে, উদাহরণস্বরূপ, একটি ‘ফক্সি ব্রাউন’; তবে পশ্চিমা শিল্প ইতিহাসে মহিলা বিষয়গুলির প্রান্তিক বর্ণনার সাথে সঙ্গতিপূর্ণ ছিল না। এটি রাজনৈতিক বিবৃতি হিসাবে বোঝানো হয়নি, তবে আমি এই বিষয়ে সচেতন ছিলাম যে পপ সংস্কৃতি বা শিল্পে কালো মহিলাদের বৈচিত্র্য উপস্থাপন করা হয়নি।

বন্ধু এবং পরিবারের সদস্যদের তার কাজে ফেলে দিয়ে টমাস আখ্যানটির নিয়ন্ত্রণ নিয়েছেন। এজেন্সি, সচেতনতা এবং স্ব-ভালবাসায় ভরা ছবিগুলির ক্ষমতায়নের মাধ্যমে থমাসের কাজ তার বিষয়গুলির সাথে আনন্দ এবং আলাপচারিতার গভীর অনুভূতি প্রকাশ করে।

আমার প্রথম মিউজিকের মতোই, আমার মা, আমার সমস্ত বোকা অভ্যন্তরীণ আত্মবিশ্বাস এবং স্বতন্ত্রতার গভীর বোধ ধারণ করে। এরা সকলেই এমনভাবে নিজের সাহসিকতা এবং সৌন্দর্যের সাথে তাল মিলিয়ে থাকে যা একই সাথে সাহস এবং দুর্বলতাকে বহন করে। সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ, এগুলি সত্য এবং একটি বিষয় যা আমি অনুসন্ধান করে থাকি তার মধ্যে একটি হল নারী হওয়ার অর্থ কী তার অনন্য এবং কখনও কখনও অপ্রত্যাশিত ব্যাখ্যা।

আপনি এখানে আছেন: হালকা, রঙ এবং শব্দ অভিজ্ঞতা Exper জুলাই 22, 2018 এর মধ্যে উত্তর ক্যারোলিন জাদুঘরের শিল্প, র্যালিগে দেখার বিষয়।

চিত্রের ইতিহাস: রবার্ট কলসকোট, কেরি জেমস মার্শাল, মিকালেন টমাস 13 ই মে, 2018 এর মধ্যে সিয়াটল আর্ট মিউজিয়ামে দেখছেন