জামিল জিএস-এর সাথে পপ হওয়ার আগে হিপহপের ছবি তোলা

জাজ স্যাক্সোফোনিস্টের ছেলে হিসাবে সাহেব শিহাব , যিনি জন কল্ট্রেন, কুইন্সি জোন্স এবং থেলোনিয়াস সন্ন্যাসীর চেয়ে কম অভিনয় করেছিলেন, ভিজ্যুয়াল আর্ট এবং সংগীতের মধ্যকার সংযোগ ফটোগ্রাফারের উপর চাপানো হয়েছিল জামিল জিএস ছোটবেলায়, তার বাবার রেকর্ড বাজানোর সময় এবং অ্যালবাম অধ্যয়ন করার সময় তার নিজ শহর কোপেনহেগেনে covers

আমি বিশ্বাস করি ইনপুট আউটপুট নির্ধারণ করে, তিনি বলেছেন। আমি খুব সৃজনশীল পরিবেশে বড় হয়েছি। আমার মা ছবি আঁকার ক্ষেত্রে মেধাবী ছিলেন এবং তাঁর মা ছিলেন ফ্যাশন ম্যাগাজিন এবং ক্যাটালগের জন্য কাজ করা বিখ্যাত চিত্রকর। কোপেনহেগেনে আমেরিকার এক বিশাল প্রবাসী সম্প্রদায় ছিল এবং আমার চারপাশে সংগীতজ্ঞ, শিল্পী, চিত্রশিল্পী, কবি, সাংবাদিক, লেখক, পরিচালক, উভয় আমেরিকান এবং ডেনিশ ছিলেন।

জামিল জিএস ১৯ of০-এর দশকে 13 বছর বয়সে হিপহপে উঠেন যখন তিনি একটি সার্টিফাইড বি-বয় ছিলেন, ক্লাবগুলিতে নাচতেন এবং গ্রাফিতির লেখক হিসাবে ট্রেনগুলিতে বোমা মেরেছিলেন। আমার বাবা আমাকে স্যাক্সোফোন খেলতে শেখাতে শুরু করেছিলেন, তিনি মনে আছে। তিনি আমাকে বলেছিলেন, ‘আপনি যদি সত্যিই এটি করতে চান এবং এতে ভাল হয়ে উঠতে পারেন তবে আপনাকে প্রতিদিন ছয় ঘন্টা অনুশীলন করতে হবে।’ কিশোর বয়সে আমি রাস্তাগুলি চালাচ্ছিলাম তাই আমি যেমন ছিলাম, আমি সে সম্পর্কে জানি না। আমি সত্যিই একজন পেশাদার গ্রাফিতি শিল্পী হতে চেয়েছিলাম, পরের এলইই বা ফিউচার হতে চাই। ’

তার ক্রু সদস্যরা জামিল জিএস পরিবর্তনের পথটি ভেঙে ফটোগ্রাফির মাধ্যমে তাঁর সৃজনশীল শক্তি চ্যানেল করে, তার বাবা যে ক্যামেরাটি তাকে 16 বছর বয়সে দিয়েছিল তা ব্যবহার করে। আমার কাছে, ভিজ্যুয়াল এবং সংগীতের সাথে সংযোগ খুব কাছাকাছি। আমি যখন গান শুনি, তখন ছবিগুলি দেখি, তিনি বলেন। আমার মনে হয়েছিল যে আমার প্রজন্ম ফটোগ্রাফিটি এতটা আবিষ্কার করে নি। যখন ম্যাগাজিনে বা অ্যালবাম আর্টে কিছু প্রকাশিত হত তখন আমার জন্য সংযোগ বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিল। আমি যেমন ছিলাম, এই সংগীতটি শুনে আমার যে অভিজ্ঞতা হচ্ছে তা নয়। সংগীতটি এত উন্নত এবং পরিশীলিত ছিল: প্রযোজনা, রচনাগুলি, কবিতা, অপবাদ। আমি ভিজ্যুয়াল তৈরি করতে চেয়েছিলাম যা প্রতিনিধিত্ব করে।

জামিল জিএস যখন ১৮ বছর বয়সে তার বাবা মারা যান এবং সবকিছু আবার বদলে যায়। তিনি মারা যাওয়ার পরে আমার মনে হয়েছিল যে কোনওভাবে আমাকে নিউইয়র্কের পিছনে ফেলে রাখা শূন্যতা পূরণ করতে হবে, তিনি বলেছেন। ১৯৯০ সালে নিউইয়র্কে পাড়ি দেওয়ার পরে জামিল জিএস দ্রুত স্থলভাগের হিপহপ দৃশ্যের সাথে উপস্থিত হন, ১৯৯৪ সালের সেপ্টেম্বরের প্রথম চিত্রের সাথে ঘেটোকে কল্পিত হিসাবে পরিচিত শৈলীতে এগিয়ে যেতে সহায়তা করেছিলেন। আই-ডি , তারপরে এডওয়ার্ড এনিনিফুলের নেতৃত্বে।

নিউইয়র্ক ছিল মক্কা, তিনি বলেছেন। প্রায় প্রতি এক রাতে বাইরে গিয়ে, প্রতি রবিবার বিকেলে টম্পকিন্স স্কয়ার পার্কে গ্যাং স্টার এবং বুগি ডাউন প্রোডাকশন বা জ্যামের মতো লাইভ ক্রিয়াকলাপ শুনে - এটা আমার পক্ষে স্বর্গ ছিল। সাম্প্রতিক প্রবর্তনের সাথে একত্রে ডপ হিপ হপ শপ , যা তার আইকনিক শটগুলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত পণ্যদ্রব্য সরবরাহ করে, জামিল জিএস এটি পপ হওয়ার আগে 90 এর দশকের হিপহপের সংরক্ষণাগার মাধ্যমে আমাদের একটি সফরে নিয়ে যায়।

অ্যারেনার জন্য কোয়েস্ট নামে পরিচিত একটি ট্রাইব (1998)

এই ফটোটি ট্রাইবের শেষের দিকে নেওয়া হয়েছিল, তাদের দীর্ঘ বিরতির ঠিক আগে, যখন তারা বেরিয়ে এসেছিল প্রেম আন্দোলন । তাদের মধ্যে সেট উপর একটি শক্ত vibe ছিল। তারা ইতিমধ্যে জানত যে তারা বিভক্ত হতে চলেছে। এটাই ছিল ভেবেছিল কিন্তু স্বভাবের মনোভাবের পাশাপাশি তারা বেশ নমনীয় ছিল।

কীভাবে ড্রাগগুলি ডিল করতে শুরু করবেন

আমি যখন নিউইয়র্কে প্রথম আসি তখন সনি ওয়াকম্যান থাকতাম এবং রাস্তায় হাঁটার পুনরাবৃত্তি নিয়ে তাদের অ্যালবামটি শুনতাম। শ্যুট করার জন্য, আমি এটিকে আবার সেই পাড়াটিতে নিয়ে যেতে চেয়েছিলাম যেখানে আমি তাদের সংগীত অনেক বার শুনতে শুনতে উপভোগ করেছি। তবে একই সাথে আমি ডাউনটাউন ব্রুকলিন আকাশ লাইনের মহিমা দেখাতে চেয়েছিলাম। এটি ল্যাফয়েট স্ট্রিটে ডেকাল্ব এবং পটভূমিতে উইলিয়ামসবার্গ ব্রিজের দিকে উত্তর দিকে তাকিয়ে ছিল। আকাশ লাইনটি আজ পুরোপুরি আলাদা দেখাচ্ছে।

আমি যখন সেখানে উপস্থিত ছিলাম তখন কারও মুখোমুখি হওয়ার অপেক্ষায় ছিলাম, আমি রাস্তার ছাদের কিনারায় তাকালাম এবং প্রবেশের সামনে একটি প্রোডাকশন ভ্যান টানতে দেখলাম। কেউ ফিল্ম এবং ভিডিও সরঞ্জামের বড় বাক্স লোড এবং রাস্তায় লাগানো শুরু করেছিলেন। তারপরে একটি ইউ-হাওল ব্যাক আপ করেছিল, জিনিসগুলি তুলে নিয়েছিল এবং তা বন্ধ করে দিল। মূলত এটি ছিল পরিকল্পিত ডাকাতি - একটি বীমা কেলেঙ্কারী। এটি সেই ক্লাসিক নিউ ইয়র্কের জিনিসগুলির মধ্যে একটি যা আপনি দেখতেন।

শোবিজ এবং এজি, পেডে রেকর্ডগুলির জন্য গুডফেলাস (1994)

আমি যখন নিউইয়র্কে থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম তখন আমাকে বাঁচতে হবে, তাই আমি একটি রেস্তোঁরায় চাকরি পেয়েছি। ওয়েট্রেসগুলির মধ্যে একটি উদীয়মান মডেল ছিল এবং আমি এখনও শিক্ষানবিশ থাকাকালীন আমি তার বেশ কয়েকটি সুন্দর শট নিয়েছিলাম। তার প্রেমিকের একটি পরিচালনা সংস্থা এবং একটি রেকর্ড লেবেল, পে-রেকর্ডস ছিল এবং সে যা দেখেছিল তা পছন্দ করেছে।

এই শ্যুটটি ছিল আমার কেরিয়ারের প্রথম শুরু। আমরা ব্রোঙ্কে উঠে গেলাম। তারা খুশী হয়ে আমি খুশী। এই বিড়ালদের অনেক, তারা এমন কিছু অঙ্কুর করতে চেয়েছিল যা আরও বেশি আকাক্সিক্ষত। এটি পূর্ববর্তী hetেউত্তোলনের কল্পিত তবে কোনও বাজেট থাকলে তারা প্লাজার মতো আরও একটি জায়গা দাবি করতেন। শোবিজ কারাগারে যাবার কথা ছিল তাই এটিও ছিল একটি শক্ত বাক্স। তার মনে অনেক কিছু ছিল।

দ্য অ্যাঞ্জেলো দ্য ফেস এর (1995)

আপনি যখন শুনলেন এটিই আসল মুহূর্ত বাদামী চিনি প্রথমবার. এটি 116 এবং পঞ্চম অ্যাভিনিউতে হারলেমে রয়েছে। যদিও তিনি ভার্জিনিয়া থেকে এসেছেন, এটির কাছে এটির হারলেম ছিল। আমরা যখন রাস্তায় হাঁটছিলাম এবং কয়েক জন তাকে চিনতে পেরে জিজ্ঞাসা করলেন, ‘ বাদামী চিনি - তুমিই তো? ’এটা টাটকা ছিল।

ডি'এঞ্জেলো এত চিল ছিল। আমরা সেদিন তিনটি লোকেশন করেছি এবং সে সত্যই খোলা ছিল। এই জিনিসটি এখানে, বেশিরভাগ শিল্পী, আমরা একই বয়সের। তারা এখনও সেলিব্রিটি বা তারকারা হন নি, তারা তাদের নৈপুণ্য সম্পাদন করছে তাই পারস্পরিক শ্রদ্ধা রয়েছে, শিল্পী থেকে শিল্পীর মতো জিনিস। কোনও আর্থিক লাভ হয়নি। আমি খালি খাঁটিভাবে এটিকে বড় করার জন্য যা কিছু করতে চাইছি তা করতে চাই।

মেরি জে ব্লিগের জন্য ট্রেইস (1997)

এটি ছিল একটি কভার শুট ট্রেস পত্রিকা নিউ ইয়র্কের 56 স্ট্রিটে পার্কার মেরিডিয়ানে মেরির একটি স্যুট ছিল। আমি অবস্থানটি চয়ন করতে পেলাম না, তবে কভারটির জন্য আমি কী করতে চাই সে সম্পর্কে আমার একটি পরিষ্কার দৃষ্টি ছিল। আমি এই হালকা চিত্রকলার চারপাশে জগাখিচুড়ি করছিলাম যেখানে আপনি ধীরে ধীরে এক্সপোজার করেন, সমস্ত লাইট বের করেন, কালো হয়ে যান, তারপরে আপনি ব্যক্তিটির চারপাশে একটি টর্চলাইট দিয়ে আঁকেন, এই সমস্ত আকার তৈরি করুন। এটি একটি বাস্তব ক্লান্তিকর প্রক্রিয়া। একটি ভাল ফলাফল পেতে আপনি যা করছেন তাতে আপনার হওয়া দরকার।

এই শট যে না। আমি প্রক্রিয়াটিতে নেওয়া অন্যান্য শটগুলির মধ্যে এটি। এই সময়টি যখন তিনি কিছু স্টাফ দিয়ে যাচ্ছিলেন। তিনি খুশি হন নি এবং রেকর্ড লেবেল তাকে শিষ্টাচার শ্রেণিতে পাঠাতে চেয়েছিল। তিনি যে ডিভা হিসাবে রয়েছেন, তাই তিনি সাংবাদিক এবং ফটোগ্রাফারদের সাথে লড়াইয়ে নামেন। তার এমন মনোভাব ছিল যেন সে হতাশ হয়ে পড়েছিল।

এটি মোকাবেলা করা আমার পক্ষে এত সহজ ছিল না। বাথরুমে তার সাথে আমার শান্ত মুহূর্তটি কাটাতে হয়েছিল কারণ তার ছোট্ট একটি কর্মচারী ছিল। সাধারণত বসে থাকার, একে অপরকে জানার, খাওয়া বা পান করার সময় হয় তবে শ্যুটটিতে আমাদের তা ছিল না তাই আমাকে বাথরুমে তার সাথে কথা বলার দরকার পড়েছিল এবং এটি অনেক সাহায্য করেছিল। সমস্ত বাফার ছাড়াই মানুষের সাথে মানুষের মিথস্ক্রিয়া।

মুখের জন্য ফার্ম (1997)

শিয়াল অন্য একটি। তিনি ব্রুকলিন কিন্তু তিনি মরিয়মের মতোই মায়াবী এবং গণ্ডগোল। অপ্রত্যাশিত। আমি তাকে ভালোবাসি. এটি ছিল ঘেটো কাল্পনিক যুগ। হিপ হপ ফুঁকছিল: বড় অগ্রগতি, প্ল্যাটিনাম অ্যালবাম, তারা এখন সত্যিই অর্থোপার্জন করছে। এবং তারা তারা তাই তারা দেরী। এজেড এবং নাস প্রথম এসেছিলেন; ফক্সি ব্রাউন নয় ঘন্টা দেরি করেছিল। আমি নাস এবং এজেডের সাথে কিছু দুর্দান্ত একক শট করেছি, তারপরে আমার মতো হয়েছিল, ‘ঠিক আছে তিনি এখনও সেখানে নেই, ওকে চুদুন’ ’

আমি আমার সহকারীকে প্যাক আপ করতে বলেছিলাম এবং সে যেমন শেষ আলো নিচে নেমেছিল, ফক্সি দেখিয়েছিল। পোলারয়েডগুলি যখন তারা দেখেছিল তারা তাদের মত ছিল, ‘এটি উত্তপ্ত। 'আমি দুটি সেট আপ করেছি: একটি কালো এবং সাদা, অন্যটি লাল টোন, যা ম্যাগাজিনটি চালিয়েছিল। এটি তাদের স্টাইলের সাথে পুরোপুরি ফিট করে; তারা গুচি, প্রদা, ডায়ারের সাথে সজ্জিত। আমার জিনিস সবসময় লোকদের ছবি তোলা হয়। সেট এবং স্টাইলিং যা-ই হোক না কেন, এটি দুর্দান্ত, তবে খাঁটি ধারণাটির চেয়ে আমার এর সাথে সংযোগ থাকা দরকার।

স্পিনের কিশোর (1998)

এটি ম্যাগনোলিয়া প্রকল্পগুলি, যেখানে জুভেনাইল এবং তুর্ক রয়েছে and প্রকল্পগুলি কোথাও শক্ত তবে ডার্টি দক্ষিণে এটি প্রসারিত। মাটিতে কোন কংক্রিট নেই। এটি আসল দেশ। শহরের বাইরের লোকের কলঙ্ক রয়েছে (ফণা সম্পর্কে)। যদি আপনি বলেন, 'চলুন ব্রোঙ্কে যাই,' তারা বলে, 'আমি গুলি করব।' ম্যাগনোলিয়া একই কথা: 'আপনি যদি আসেন তবে আপনি বেরিয়ে আসতে পারেন না' ' নিচে চলে গেছে তবে আমি ঠিক আছি।

আমি ভাগ্যবান যে আমার কাছে অন্যান্য জিনিস করার প্রস্তাব দেওয়ার স্বাধীনতা ছিল। আমি জলাভূমিতে যেতে চেয়েছিলাম। তারা কখনও ছিল না। বুলেটপ্রুফ উইন্ডো সহ আমরা মার্সিডিজের একটি কাফেলা নিয়েছিলাম এবং তাদের সবার কোমরে বন্দুক ছিল। এদিকে আমরা কানের কাছে হাঁটু নিয়ে এই ছোট্ট এয়ারবোটগুলিতে আছি কারণ তারা গেটারদের ভয় পেয়েছে। এটি একটি ট্রিপ ছিল।

স্কোটি গান জানি না

এটি একটি সাফল্য ছিল কারণ তারা মনে করেছিল যে তারা জলাবদ্ধদের ভয়কে কাটিয়ে কিছু অর্জন করেছে; বড় হয়ে তারা ভেবেছিল যে তাদের খাওয়া হবে গেটর এবং নরখাদক জাতীয়। এই ছোট্ট গেটরটি ঠিক সেখানে, এটি আপনার হাতকে বিট করতে পারে। এতো দুষ্ট ছিল, পাগল ছিল। জিনিসটিতে চোয়াল! তবে মজাদার ছিল।

জ্যামাইকান ইয়ার্ড গার্লস, কিংস্টন (1998)

আমি জ্যামাইকার বাড়িতে সত্যিই অনুভব। আমি সংগীত এবং সংস্কৃতি পছন্দ করি এবং এটি নিজের জন্য নথিভুক্ত করতে চেয়েছিলাম। আমি জামাইকার অন্যতম বৃহত্তম স্টোন লাভ নামে একটি সাউন্ড সিস্টেম অনুসরণ করতাম। এটি ছিল কিংস্টনের ক্যাকটাস ক্লাব নামে একটি জায়গায়।

আমি ক্লাবগুলিতে বাইরে যাচ্ছিলাম, ভাল সময় পার্টিং করছিলাম এবং শুটিংয়ের জন্য মডেলগুলি স্কাউটিং করছিলাম। এই ছবিটি পার্কিংয়ের বাইরে যাওয়ার পথে তোলা হয়েছিল। আমি এই মেয়েদের ভিতরে দেখেছি এবং তাদের একটির সাথে কিছু শট করেছি। আমরা পার্কিং লটে সামান্য মিনি শ্যুট করেছি এবং এটি শটগুলির মধ্যে একটি।

এই শটটি কেবলমাত্র আমার ইনস্টাগ্রামে প্রকাশিত হয়েছে তবে লোকেরা এটি নিয়ে গেছে এবং চিত্রকর্ম এবং চিত্র হিসাবে এটি পুনরায় তৈরি করেছে। এমন একজন শিল্পী আছেন যা এটিকে এঁকে দিয়ে এটিকে ব্যবহার করে কাগজ পত্রিকা তবে এই চিত্রটি এমন একটি ধারাবাহিক কাজের অংশ যা আমি কেবল ক্যাপটিকেই ক্র্যাক করেছি।

মুখের জন্য অভির (1998)

এতে অভিনয় করছিলেন উশের অনুষদ রবার্ট রদ্রিগেজ পরিচালিত তাঁর প্রথম ফিচার ফিল্ম। তারা টেক্সাসের অস্টিনে শুটিং করছিল এবং আমি কোথায় শুটিং করতে চাই সে বিষয়ে পরামর্শ দেওয়ার জন্য আমাকে স্বাধীনতা দেওয়া হয়েছিল। এটি গ্রীষ্ম, টেক্সাসে নরকের মতো গরম ছিল, তাই আমি যেমন ছিলাম, ‘সেখানে যেখানে জল রয়েছে সেখানেই যেতে দেওয়া হোক, আমি সারা দিন ঘামতে চাই না! আমি একটি ছোট নৌকা পাব এবং একটি বাতাস ধরব ’'

আমি উশারকে জিজ্ঞাসা করলাম যে সে স্কি জল দিতে পারে কিনা এবং তিনি বলেছিলেন, ‘না তবে আমি চেষ্টা করতে পারি,’ তাই সে চেষ্টা করেছিল এবং সে তা করেছে। তিনি উঠতে এবং উঠে না আসা পর্যন্ত 100 বার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি উঠার ঠিক পরে এই শটটি। তিনি চ্যালেঞ্জটি নিয়েছিলেন এবং তিনি উঠে আসেন না যতক্ষণ না তিনি উঠে আসেন। সাবাশ.

উশার অন্যতম পেশাদার শিল্পী যার সাথে আমি কাজ করেছি। তিনি খুব বন্ধুত্বপূর্ণ ছিল। প্রত্যেকেই বন্ধুত্বপূর্ণভাবে কিনেছিলেন নিউ ইয়র্কারদের আলাদা মনোভাব, ভিন্ন প্রান্ত রয়েছে। তিনি দক্ষিণ থেকে এসেছেন যে উষ্ণ দক্ষী ভাব আছে। এছাড়াও তাঁর মা তাঁর পরিচালক ছিলেন, তাই তিনি সত্যই শিষ্টাচারে তাকে ছড়িয়ে দিয়েছিলেন। তিনি ছিলেন অত্যন্ত পেশাদার ভদ্র ও সম্পূর্ণ উন্মুক্ত। তার কোনও দাবি ছিল না। তিনি অনুরোধ করেছিলেন কেবলমাত্র যদি আমরা অঘোষিত কোনও মলে যাওয়ার চেষ্টা করতে পারি।