জিল্টেড জেনারেশনের জন্য একটি সাউন্ড ট্র্যাক

উনিশো চুরানব্বই. জন মেজরের টরি সরকার দলের সাম্প্রতিক ইতিহাসের শাম্বোলিক প্যারোডিতে নিযুক্ত রয়েছে। প্রথমে ছিল কালো বুধবার ; তারপর ইউরোপ বিদ্রোহ; প্রশ্নের নগদ; sleaze এবং রেকর্ড বেকারত্ব। অন্য কোথাও, ড্যামিয়ান হর্স্ট ফর্মালডিহাইডে মৃত ভেড়া রাখছে। সময়ের একটি সূক্ষ্ম প্রতীক: স্থির, আত্মতুষ্ট। জেমস জয়েসকে উদ্ধৃত করার জন্য, চাকরদের জন্য একটি ফাটল দেখা গ্লাস। জুলাই মুহুর্তে এই বিপর্যয় বন্ধ করে দেয়। ব্রায়ান্ট্রি থেকে তেইশ বছর বয়সী, এসেক্সেক্স নামে লিয়াম হাওলেট তার ব্যান্ড, প্রোডিজির সাথে মিউজিক ফর দ্য জিল্ট জেনারেশন নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে।

ক্লাসিক্যালি প্রশিক্ষিত পিয়ানোবাদক এবং প্রাক্তন-হিপ-হপ ডিজে, হাউলেটটি তার ব্যান্ডের 1992 এর আত্মপ্রকাশের বৈশিষ্ট্য স্বতঃস্ফূর্তভাবে অনুপ্রাণিত নৃত্যের দিকে ফিরে গেছে back অভিজ্ঞতা , ট্রেসরের মতো লেবেলের মাধ্যমে বার্লিনের টেকনো দৃশ্যের থেকে উদ্ভুত অন্ধকার, যান্ত্রিক স্ট্রেনের পক্ষে in পপ হাউস ক্রিয়াকলাপে পূর্ণ চার্টগুলির বিপরীতে এখানে কোনও মজাদার বেসলাইন নেই, কেবল উন্মত্ত বীট, ক্লাক্সন এবং সর্বনাশের পরিবেশ বিস্তৃত atmosphere অপ্রত্যাশিতভাবে, জাতি এতে উষ্ণ হয় এবং অ্যালবামটি সরাসরি এক নম্বরে চলে যায়। এটা কীভাবে ঘটল?

ক্লুগুলি দুষ্প্রাপ্য এবং স্পষ্ট প্রতীকগুলি বিভ্রান্তিকর। একটি সাক্ষাত্কারে এনএমই 1994 সালের অক্টোবর থেকে, হাওলেট অ্যালবামের শিরোনামটি তার স্বীকৃত দলগুলির সাথে একত্রিত হওয়ার অনুরোধ অস্বীকার করে এবং একক, 'তাদের আইন' - এর ফৌজদারী বিচার ও পাবলিক অর্ডার আইন সম্পর্কে একটি ট্র্যাক, মুক্ত দলটির দৃশ্যকে হত্যা করে এমন আইনকে রাজনীতির পাতায় ফেলে দেয়।

তিনি শিরোনামে উঠে এসেছিলেন এমন এক বন্ধু, তিনি বলেছিলেন। আমার কাছে 'দুর্দান্ত তরুণ কিশোরের জন্য সংগীত' ছিল। আমরা [এমনকি] এটিকে 'জয় রাইডার্সের সংগীত' বলতে যাচ্ছিলাম ’আমরা আমাদের সংগীতটিতে কিছু পড়ি না। সুতরাং যখন কেউ আমাদেরকে বলেন, 'আপনি কি রাজনৈতিক ব্যান্ড?' মানে আমরা না। ঠিক আছে আমরা 'তাদের আইন' বাদ দিই কারণ ফৌজদারি বিচার বিলটি এমন একটি বিষয় যা আমরা শক্তিশালী বোধ করি। তবে নাচের সংগীত কেবল গুঞ্জন নিয়ে। রাজনীতি নিয়ে হতাশ হওয়ার কথা নয়।

ব্রিফকেসে কি আছে

মেজর তার বিল দিয়ে রেভের জন্য মৃত্যুর কণ্ঠস্বর শুনতে পেলেন, তবে হাওলেট যেভাবেই এটিকে ক্লান্ত করে তুলছিল। ‘‘ আমি বিরক্ত হয়ে পড়ি, চার বছর আগে যা হয়েছিল তার চেয়ে এতটাই আলাদা ছিল, তিনি আমাদের সাম্প্রতিক সাক্ষাত্কারে আমাকে বলেছিলেন।

সত্যিকার অর্থে, রাভ খুব গতি হারিয়েছিল। ১৯ 1980০ এর দশকের শেষের দিকে, এটি ১৯ acid০ এর দশকের পাল্টা সাংস্কৃতিক নীতিশাস্ত্রকে সমর্থন করে লাইসেন্সড ক্লাবের পরিবর্তে গুদাম এবং ক্ষেত্রগুলিতে গণঅভ্যুত্থানের ঘটনাগুলি শুরু করে acid 1988 এবং 1989 বছরগুলি স্নেহবহুল ভালবাসার দ্বিতীয় গ্রীষ্ম হিসাবে পরিচিত ছিল এবং এটি আংশিকভাবে অনুপ্রেরণা পেয়েছিল বিটনিক-এ্যাস্ক তাত্ত্বিক সাহিত্যের যেমন 1991 এর অস্থায়ী স্বায়ত্তশাসিত অঞ্চল আমেরিকান নৈরাজ্যবাদী, হাকিম বে।

মেজর রাভের জন্য ডেথ কন্ট্রোলের শব্দটি শুনতে পেয়েছিল, তবে হাওলেট যেভাবেই এটিকে ক্লান্ত করে তুলছিল। ‘‘ আমি বিরক্ত হয়ে পড়ি, চার বছর আগে যা হয়েছিল তার চেয়ে এতটাই আলাদা ছিল, তিনি আমাদের সাম্প্রতিক সাক্ষাত্কারে আমাকে বলেছিলেন।

এতে বে যুক্তি দিয়েছিলেন যে সম্পর্কের স্বাভাবিক অবস্থা স্থগিত করার মাধ্যমে এই অ-শ্রেণিবদ্ধ মুক্ত দলগুলি স্থিতিশীলতার জন্য একটি মৌলিক চ্যালেঞ্জের প্রতিনিধিত্ব করে এবং যেহেতু তারা ব্যক্তিদের উপর কোনও কাঠামোগত বিধিনিষেধ আরোপ করতে অস্বীকৃতি জানায় তাই তাদের স্থায়িত্ব তাদের বৈপ্লবিক শক্তি ছিল। অবশ্যই, ভয়াবহ আচরণের সাথে বাস্তবতা ছিল ভিন্ন। র‌্যাডিক্যাল স্বায়ত্তশাসনবিদদের দ্বারা পরিচালিত হওয়ার পরিবর্তে এই দলগুলিকে ক্রমবর্ধমান সংখ্যক উদ্যোক্তা যেমন ফ্যান্টাজিয়ার জেমস পারকিন্স দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল, যারা রাভের প্রথম কোটিপতিদের মধ্যে অন্যতম হয়ে উঠেছিল।

1994 সালের মধ্যে, দৃশ্যটি এর আদর্শবাদী শিকড় থেকে বহু দূরে সরে গেছে। অন্য কোথাও, সংগীতটি একদিকে যেমন কঠোর ব্রেকবিটকে অন্ধকারের মধ্যে বিচ্ছিন্ন করে দেওয়া, স্বাক্ষরিত শব্দ এবং অন্যদিকে ঘর এবং টেকনোগুলির চকচকে, অ্যানালগ সূত্র; দ্বন্দ্ব এতটাই গভীর যে দ্বিপস্টেপ যুক্তিযুক্তভাবে 2000 এর দশকে তাদের পুনরায় একত্রিত না করা পর্যন্ত এটি অপরিবর্তিত ছিল।

তা সত্ত্বেও, নাচের সংস্কৃতিও প্রোডিজির বিরুদ্ধে ছিল। আগস্ট 1992-এ ফিরে এসেছিল মিক্সম্যাগ গোষ্ঠীর আধ্যাত্মিক সংগীতের বিতর্ক করে একটি বৈশিষ্ট্য চালিয়েছিলেন, চার্লি স্যস এটিকে মূলধারার মধ্যে দিয়ে শেষ করে দিয়েছিল। ক্ষুব্ধ হয়ে হাওলেট ভিডিওর ফায়ার শেষে আপত্তিকর ইস্যুটির একটি অনুলিপি জ্বালিয়ে তার প্রতিশোধ চেয়েছিল। যুক্তিযুক্তভাবে, প্রিন্ট মিডিয়া এখনও শক্তিশালী ছিল এমন সময়ে এমন তুলনামূলকভাবে নতুন ব্যান্ডের জন্য এটি সাহসী পদক্ষেপ ছিল। তা সত্ত্বেও, এই ধরনের অনুভূতিগুলি তাদের উত্সাহিত দৃশ্য থেকে কেবল তাদের আরোপিত প্রবাসকে আরও গভীর করেছিল। তারা ক্লাবের বাইরে ছিল।

বন্দিরা কি ক্রিসমাস উপহার পান?

এক মাস পরে, তবে, হ্যালেট একটি শেষ কাজের জন্য ফিরে এসেছিল। এই ঝগড়া-পতনের পরে, তিনি তার প্রতিবন্ধককে ভুল প্রমাণ করতে অনুপ্রাণিত হয়ে সরাসরি ভূগর্ভস্থ হিট, 'ওয়ান লাভ' লিখেছিলেন; প্রথম থেকে সংগীত । দুটি একক হিসাবে প্রকাশিত, এর নমুনা ব্রেকবেটস, অ্যাসিড বেসলাইনস এবং উপজাতীয় কোরাসগুলির প্রচলিত রেভ শব্দটি সাদা লেবেলের চার্টকে শীর্ষে ফেলেছে এবং স্কোরটি একবারে নিষ্পত্তি করেছে। পিরিয়ডের একক দস্তাবেজ হিসাবে এটি ব্যতিক্রম কিছুই ছিল না এবং অবশ্যই ব্যান্ডের নতুন দিকনির্দেশ সম্পর্কে কোনও ইঙ্গিত দেয়নি। তবে একটি অঙ্গভঙ্গি হিসাবে, এর রেভের সূত্রটির ব্যঙ্গাত্মক ব্যঙ্গাত্মক প্যাসিচির সাথে সীমাবদ্ধ এবং তাদের ফিরে আসার পরিবর্তে আন্দোলন থেকে তাদের বিদায় চিহ্নিত করেছে। কোনও প্রেম হারিয়ে যায় না, ইত্যাদি etc.

সংগীত বিপরীতে, একটি ব্যঙ্গাত্মক বিবৃতি ছাড়া কিছুই ছিল। সত্তর-আট মিনিট দীর্ঘ, ১৩ টি ট্র্যাক সমন্বিত - যার মধ্যে চারটি হিট সিঙ্গেল ছিল - এবং একটি পরিবেষ্টিত মাদকদ্রব্য স্যুট, এটি কোনও ব্যাকগ্রাউন্ডের ব্যান্ডের জন্য একটি অ্যালবামের সাদা তিমি ছিল, নিষিদ্ধ নৃত্যের কাজটি ছেড়ে দেওয়া হোক। তুলনা মুবি ডিক রিং সত্য ১৯৪ 1947 সালে আমেরিকান কবি চার্লস ওলসেন হারম্যান মেলভিলির ক্লাসিক শিরোনামে একটি গবেষণা লিখেছিলেন, আমাকে ইসমাইলকে ফোন করুন , যা তিনি যে যুক্তিযুক্ত মুবি ডিক শুধু একটি উপন্যাস ছিল না দুটি; একটি আহাবের তিমির অনুসরণ সম্পর্কে, অন্যটি কথকটির সাথে সম্পর্কিত, হুইলিং সম্পর্কে ইসমাelলের কাব্যিক ধ্যান।

অনেক একইভাবে, চালু সংগীত , হাওলেট একই প্রতিযোগিতায় দুটি প্রতিযোগিতামূলক আবেগ বুনে। প্রথমত, চারটি একক রয়েছে, ওয়ান লাভ, নু গুড (ডান্স শুরু করুন), ভুডু পিপল এবং পয়জন, যা সংগীত ব্যবসায়ের বিষয়ে উপাদান গবেষণা হিসাবে কাজ করে। অনেকটা ওয়ান লাভের মতো, নু গুডেরও ব্যঙ্গাত্মক তাগিদ রয়েছে, এতে একটি মক ইউরোড্যান্স ভোকাল এবং একটি ভিডিও রয়েছে যাতে নৃত্যশিল্পী কিথ ফ্লিন্ট একটি গুদামের কান্ডে যোগ দেয় এবং পাগল হয়।

মার্ক জ্যাকোবস এবং মার্ক জ্যাকোবস দ্বারা মার্কের মধ্যে পার্থক্য

ভুডু লোকেরা একই পথ অনুসরণ করে। গিটার হুক নিরভানার খুব অপে থেকে নেওয়া, একটি পাম্পিং ছন্দের পাশাপাশি, এটি অট্টালিক বিপণনকারীদের দ্বারা আরোপিত জেনার সীমাবদ্ধতাগুলি অতিক্রম করতে সক্ষম রহস্যবাদী অনুশীলনকারী হিসাবে নৃত্য সংগীতের অ্যাকোলেটগুলি (ভুডু, উডু, লোকেরা কী সাহস করে না) পোষ্ট করে। অবশেষে, সেখানে পয়জন রয়েছে, একটি অর্ধ গতির ড্রাম এন বাস ট্র্যাক, স্পোফিং জঙ্গলের ক্রমবর্ধমান অস্বাস্থ্যকর বিপিএম। আপনি বিষ পেয়েছেন, আমি প্রতিকার পেয়েছি, এমসি ম্যাক্সিম রিয়্যালিটি গেয়েছি, গোষ্ঠীর অবস্থান সম্পর্কে স্পষ্টভাবে উল্লেখ করছি।

এরপরে, শিকারের বিবরণ রয়েছে যা ব্রেক এবং এন্টার, ফুল থ্রোটল, স্পিডওয়ে (ফাস্টলেন থেকে থিম) এবং তাপ (শক্তি) এর মতো চলাচলের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে ট্র্যাকগুলির মাধ্যমে তৈরি করা হয়েছে। বেশিরভাগ সিনেমাটিক, হার্ডকোর নম্বর যা জর্জিও মরডোরের 1977 সেমিনালের মতো শীর্ষে রয়েছে এখানে থেকে অনন্তকাল , তারা গ্রোগিতে ধাওয়া শেষ করার পরে জড়তায় চূড়ান্তভাবে ছড়িয়ে পড়েছিল, 3 কিলোস, স্কাইলাইনড এবং ক্লাস্ট্রোফোবিক স্টিংয়ের ড্রাগ ড্রাগ-অদ্ভুততা যা অ্যালবামের অবশেষে মাদকদ্রব্য স্যুট গঠন করে।

হাওলেট যখন বলে যে রেকর্ডটি এর বিষয়বস্তু এবং শিরোনামের স্পষ্ট উসকান সত্ত্বেও রাজনৈতিক ছিল না, তখন আমাদের তাঁর কথাটি নেওয়া উচিত; 1994 সালে, প্রচলিত অর্থে রাজনীতি অবশ্যই অবাস্তব মনে হয়েছিল have

লোকেরা কেন বোরক পছন্দ করে?

অনেকটা আহাবের মবি ডিকের অনুসন্ধানের মতো, এই ট্র্যাকগুলি নৃত্য সংগীতের বৃহত্তর এবং বৃহত্তর উচ্চতার জন্য নিরবচ্ছিন্ন অনুসন্ধান সম্পর্কে, যেমন অনুসরণগুলিতে অর্জনের নালিকা প্রকাশ করে; আহাবের হিংস্র আবেশ থেকে বেঁচে থাকার একমাত্র ইশ্মায়েল হলেন, প্রোভিজি হ'ল রাভের দৃশ্য থেকে দূরে সরে যাওয়া কয়েকটি কাজগুলির মধ্যে একটি। যাতে তাদের শেষ হয় মুবি ডিক , আহাবের প্রতিশোধের বাইরেও একটি আখ্যান থাকতে হবে; এবং হাওলেট তৈরি করার জন্য যাতে সংগীত তাঁর শুরু হওয়া দৃশ্যের বাইরে তাঁর ভবিষ্যতের বিষয়ে সচেতনতা থাকতে হবে, তাই তাঁর এককগুলির লিখিত সামগ্রী যা অ্যালবামকে একটি মুক্ত প্রবাহের পরিবর্তে সুসংগত বিবৃতি তৈরি করে।

[উপরে] ১৯৯৯ সালে বাঙ্কার, প্রাচীরের পতনের পরে বেড়ে ওঠা বার্লিনের একটি প্রযুক্তি ক্লাব এবং জিল্ট জেনারেশনের জন্য সংগীতকে গভীর প্রভাবিত করেছিল

তদুপরি, অত্যধিক সংবেদনশীলতা সংগীত বিমুগ্ধ বিশদ সহকারে পিরিয়ডের হতাশা প্রকাশ করে। মুক্ত পার্টির দৃশ্য চালনা করা আদর্শবাদই কেবল বিবর্ণ হয়নি, তাই সমতাবাদী রাজনীতির সম্ভাবনাও ছিল। ১৯৯১ সালে সোভিয়েত ইউনিয়ন স্ব-সংযোজিত হয়েছিল, নব্যলিবারালরা পুঁজিবাদের জয়জয়কার করছিল, এবং টরি-শাসনের সমাপ্তি কোথাও অন্তর্দৃষ্টি ছিল না। সুতরাং, যখন হাওলেট বলেছেন যে রেকর্ডটি এর বিষয়বস্তু এবং শিরোনামের স্পষ্ট উসকান সত্ত্বেও রাজনৈতিক ছিল না, তখন আমাদের তাঁর কথাটি নেওয়া উচিত; 1994 সালে, প্রচলিত অর্থে রাজনীতি অবশ্যই অবাস্তব মনে হয়েছিল have

তবুও, এই অ্যালবামের অন্ধকার, আক্রমণাত্মক স্বর এমন এক পৃথিবীতে বসবাসের হতাশা এবং হিংস্রতার প্রতীক, যেখানে মুক্তিমূলক সামাজিক সংগঠনের ধারণা অসম্ভব। প্রচ্ছদটিও তাই করে। প্রায়শই এ্যাওয়ার্ড মঞ্চের দ্য স্ক্রিমের সাথে তুলনা করা, এটি প্রকৃতপক্ষে অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে পাগলের সময়কালে জার্মান ভাস্কর ফরাঞ্জ জাভার মেসার্সচমিডের স্ব-প্রতিকৃতির সাথে আরও বেশি মিল রয়েছে। কালো, ধাতব মার্বেল থেকে খোদাই করা, এই বাসগুলি মেসসারচমিটকে মনস্তাত্ত্বিক উত্তেজনা, আত্মত্যাগ এবং যন্ত্রণার বিভিন্ন রাজ্যে চোখ বন্ধ বা ফাঁকা দেখায়, তার মুখটি প্রায়শই অবসন্ন ভয়াবহতার প্রকাশে ধরা পড়ে; একটি ভয়াবহতা যে প্রডিগির জন্য ভবিষ্যতটি কোনও অনুমানযোগ্য ইউটোপিয়ান উচ্চাকাঙ্ক্ষা ত্যাগের পরে ভবিষ্যতে একটি টার্মিনালে রূপান্তরিত হয়েছিল; তবুও এই দুর্দান্ত অ্যালবামটি জন্ম নিয়েছিল এমন একটি হরর।