পুয়ের্তো রিকো পাহাড়ে গভীর উতুয়াডো অবস্থিত, প্রায় 300 বছর আগে স্প্যানিশ সাম্রাজ্যবাদীরা তৈরি করেছিলেন। এখানেই আন্তোনিও লোপেজ (1943–1987) জন্মগ্রহণ করেছিলেন। পিতার পুত্র যিনি নকশাকির নকশাগুলি তৈরি করেছিলেন এবং মা ছিলেন যা পোশাক তৈরি করেছিলেন, লোপেজ ছিলেন এক বাল্য কৌতূহলী, যিনি দুটি বছর বয়সে স্কেচ করা শুরু করেছিলেন, এটি এমন একটি উপহার প্রকাশ করেছিল যা ফ্যাশন শিল্পকে বৈপ্লবিক করে তুলবে এবং আমরা বর্তমানে যে সময়ের মধ্যে জীবনযাপন করব সেটিকে পূর্বনির্দেশিত করবে।
সাত বছর বয়সে লোপেজ এবং তার পরিবার নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে গেলেন, যেখানে তিনি দ্বৈত জীবনযাপন করেন, বাবার সাথে পুতি তৈরি করেছিলেন কিন্তু পুতুলের সাথে চোখের সামনে খেলা করেছিলেন। তাঁর বর্ধমান উভকামীতা শীঘ্রই লোপেজ এবং তার পরিবারের মধ্যে একটি বিভাজন সৃষ্টি করবে, তাকে কার্নেগী হলের শিল্পী স্টুডিওতে নিজস্ব কেন্দ্র তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করবে।
শেলের মধ্যে রোবট গিশা ভূত
নাগরিক অধিকার, নারীর অধিকার এবং সমকামী অধিকার আন্দোলন যেহেতু মূলধারার দ্বারা প্রান্তিকৃত হয়েছিল তাদের জন্য জায়গা তৈরি করে, লোপেজ এবং তার সৃজনশীল অংশীদার জুয়ান রামোস (১৯৪২-১৯৯৯) বিশ্বের তাঁর দর্শনীয় স্ত্রীর মতো দেবীর মতো দর্শন বিশ্বের কাছে তুলে ধরেছিল। ভোগের পৃষ্ঠা, WWD , এবং নিউ ইয়র্ক টাইমস । অ্যান্টোনিও গার্লস হিসাবে পরিচিত তাঁর আবিষ্কারগুলিতে গ্রেস জোন্স, প্যাট ক্লিভল্যান্ড, ক্যাথি ডাহমেন, টিনা চৌ, জেসিকা ল্যাঞ্জ, জেরি হল এবং ওয়ারহল সুপারস্টারস দোনা জর্দান, জেন ফোরথ এবং প্যাটি ডি আরবানভিল - এমন মহিলারা ছিলেন যারা কেবল সুন্দর ছিলেন না, তারা ছিলেন অসাধারণ চরিত্র এবং শিল্পী were তাদের নিজস্ব অধিকার।
তাঁর গৌরবময় কর্মজীবনের উদযাপনে, আন্তোনিও লোপেজ 1970: সেক্স ফ্যাশন এবং ডিস্কো জেমস ক্রম্পের একটি ছবি, আগামী 12 অক্টোবর বিএফআই লন্ডন ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে তার বিশ্বপ্রিমিয়ার করবে will লোপেজের ডকুমেন্টারি চার্ট ব্রোঙ্কের রাস্তা থেকে প্যারিসের ডেমিমোনডের চূড়ায় উঠেছে। 1960 এবং 70 এর দশকের শেষভাগের প্রভাবশালী ফ্যাশন চিত্রক হিসাবে, লোপেজ যেমন-পোশাক পরা অস্তিত্বের সাথে সাথে উপস্থিত হয়েছিল, তার স্বতন্ত্র আফ্রো-ল্যাটিনেক্স সংবেদনশীলতাগুলি মিশ্রিত করেছে।
আন্তোনিও লোপেজ 1970 ফ্যাশনের ইতিহাসের এক প্রধান সময়টিতে আমাদের ফিরিয়ে আনে যখন সিউচার ঘরগুলির অভিজাত শ্রেণিবদ্ধতা ভেঙে পড়ছিল। এর জায়গায়, লোপেজ এমন একটি দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে আবির্ভূত হয়েছিল যে তিনি তার সময়ের চেয়ে সাহসের সাথে এগিয়ে ছিলেন - জেমস ক্রাম্প লোপেজের আফ্রো-ল্যাটিনেক্সের শিকড়গুলি কীভাবে ফ্যাশন শিল্পকে রূপান্তরিত করেছিল তা প্রতিফলিত করে।
তিনি লেখক বিভক্তির জন্য স্টাড
আমরা বিল কানিংহামের মৃত্যুর ঠিক আগে তার সাথে একটি সাক্ষাত্কার পাওয়ার জন্য ভাগ্যবান - এটি ছিল তাঁর শেষ সাক্ষাত্কার। তিনি এত উদার এবং আসন্ন ছিলেন, তবুও আমরা আজ কোথায় রয়েছি সে সম্পর্কে কিছু সমালোচনামূলক বিষয় বলতে স্পষ্ট এবং নির্ভীক। বিল ব্যাখ্যা করে যে অ্যান্টোনিও এবং জুয়ান শীর্ষে উঠছে, এটি অর্থের বিষয়ে নয় - এটি ছিল সৃজনশীলতার কথা।
আজ, ফ্যাশনে অন্তর্ভুক্তি এবং বৈচিত্র্যের বিষয়ে অনেক লোক কথা বলছেন। উদাহরণস্বরূপ, এই মরসুমটিকে বলা হয়েছে, ‘ট্রান্স মডেলের seasonতু’ তবে আপনি যদি অ্যান্টোনিও এবং হুয়ানকে দেখেন, তবে তারা 60 এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে এর পক্ষে পরামর্শ দিচ্ছিলেন। তারা দেখেছিল ভবিষ্যতে কী হবে। আজ প্রকাশিত কিছু বিষয় হ'ল জিনিসগুলি যা সেগুলি দিয়ে শুরু হয়েছিল। আপনি যদি অ্যান্টোনিওর গার্লসের দিকে নজর দেন তবে রাজনৈতিক আবহাওয়ার কারণে আজ প্রচুর ফ্যাশন ডিজাইনার বিভিন্ন ধরণের মডেল, রঙের মহিলাদের জন্য যাচ্ছেন এবং তারা আনন্দময়তার সাথে পারফর্ম করা ব্যক্তিত্বযুক্ত মডেলগুলির সন্ধান করছেন। এন্টোনিও যে বিষয়গুলির জন্য দাঁড়িয়ে এবং প্রতিনিধিত্ব করে সেগুলি।
তিনি রাস্তাগুলির দ্বারা নিখুঁতভাবে অনুপ্রবেশ করেছিলেন
অ্যান্টোনিও রাস্তায় যা দেখেছিল তা দ্বারা চালু হয়েছিল। ব্রঙ্কস এবং স্প্যানিশ হারলেমে বেড়ে ওঠার কারণে, তিনি ল্যাটিনেক্স এবং ব্ল্যাক উভয় ধরণের রাস্তার সংস্কৃতিতে প্রকাশিত হয়েছিলেন। তিনি 60০ এর দশকের শেষের দিকে এবং s০ এর দশকের গোড়ার দিকে স্টোরফ্রন্টগুলি শহরতলীর উপর থেকে বা লোয়ার ইস্ট সাইডে যে উপকরণগুলি পেয়েছিলেন তার উপর ভিত্তি করে চেহারাগুলি সন্ধান করতে তিনি প্রচুর সময় ব্যয় করেছিলেন - আজকের সেই দোকানগুলির বেশিরভাগই নেই। তিনি নিউইয়র্ক সিটি দ্বারা খুব উত্তেজিত ছিল। অনেকগুলি স্কেচ রয়েছে যা শহুরে রাস্তার সংস্কৃতি খোদাইয়ের ভিতরে থাকে।
তিনি মাঝে মধ্যে রাস্তায় মডেল পেয়েছিলেন। তিনি সকাল at টায় এটি করেছিলেন, একজন পুরুষ হস্টলারের সাথে তিনি চার্লস জেমসের সাথে একটি সেশনের জন্য চেলসি হোটেলে ফিরে এসেছিলেন। প্যারিসে খুব তাড়াতাড়ি সকালে তিনি আবার এটি করেছিলেন, যখন তারা কার্ল লেগারফিল্ড শোয়ের জন্য মডেল খুঁজছিলেন। তারা রাস্তায় একজন যৌনকর্মীর সন্ধান পেয়ে তাকে শো-তে রাখে। বিল কানিংহাম তাকে 'একটি চাঞ্চল্যকর' হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন।
অ্যান্টোনিও লোপেজ, জেরি হল, 1975. কপিরাইট, 2012, দ্য এস্টেট অফ অ্যান্টোনিও লোপেজ এবং জুয়ান রামোস। ব্যবহৃতঅনুমতি দ্বারাআন্তোনিও লোপেজ 1970 থেকে: সেক্স ফ্যাশন এন্ড ডিস্কো, দ্বারা নির্মিত একটি চলচ্চিত্রজেমস ক্রম্প।
তিনি সময়গুলির শব্দগুলি এমব্র্যাক করেছেন
অ্যান্টোনিওর সংগীতের সংগ্রহটি বিশাল ছিল: তার কাছে সব ধরণের স্টাইলের ভিনাইল এবং মিক্সটেস রয়েছে: ফানক, আরএন্ডবি, সোল, ডিস্কো, জাজ az সবকিছুর প্রতি তাঁর আগ্রহ ছিল। ছবিটির জন্য, আমরা ট্র্যাকগুলি বেছে নিয়েছিলাম যা তার সংগ্রহে অংশ ছিল এবং তার জীবনে একটি ভূমিকা পালন করেছিল। ডোনার গ্রীষ্মের গান যা শেষ ক্রেডিটগুলি বন্ধ করে দেয় একটি অ্যালবাম বন্ধ ত্রয়ী প্রেম এবং তিনি এটি অবিচ্ছিন্নভাবে খেলেছিলেন - এমন সময় জুয়ান পাগল হবে।
অ্যান্টোনিও সংগীতের প্রতি আচ্ছন্ন ছিলেন এবং তাঁর জীবনে এই বাদ্যযন্ত্রটি ছিল: আইজাক হেইস, কার্টিস মেফিল্ড, দ্য টেম্পটেশনস, মারভিন গেই, ডোনা সামার, চিক। এটা রাস্তার শব্দ ছিল। ১৯ 1970০ এর দশকে নিউইয়র্ক সিটির রেডিও সত্যই গুরুত্বপূর্ণ ছিল। তিনি সর্বদা নমুনা দিতেন এবং জিনিসগুলি ভিতরে নিয়ে আসছিলেন।
তিনি তাঁর অনুপ্রবেশ বিশ্বাস করেছিলেন
আন্তোনিওর এই ক্ষমতা ছিল যে তিনি তার সাথেই জন্মগ্রহণ করেছিলেন খুব অনন্য। এটি এমন কিছু যা তাঁর ভিতরে ছিল। আপনি এর মতো চিত্রকর হতে প্রশিক্ষণ দিতে পারবেন না। আপনার হয় হয় তা আছে বা আপনার কাছে নেই।
এটি আন্তোনিওর গার্লসের ক্ষেত্রে একই জিনিস। সুন্দর বা সুন্দর হওয়ার পক্ষে এটি যথেষ্ট নয়: আপনার আরও কিছু কিছু থাকতে হবে যা তাকে চালু করতে চলেছে। তিনি এই জিনিসগুলি অন্তর্নিহিত। এমনকি বিষয়গুলি নিজেরাই অজানা জানত না: তিনি তাদের ভিতরে এই বিশেষ বৈশিষ্টগুলি দেখিয়েছিলেন। এটাই তাকে এই প্রাচীন দূরদর্শী করে তুলেছে। তিনি জিনিস মাধ্যমে দেখতে পারে। এটি সম্পর্কেও পার্থিব কিছু আছে।
, 1977. Photograph by Antonio Lopez. © Copyright The Estate of Antonio Lopez and Juan Ramos, 2012. ){kind=link}
গ্রেস জোন্স (ক্যান্ডি বার গার্লস সিরিজ থেকে), 1977. অ্যান্টোনিও লোপেজের ছবি। Ant এন্টোনিও লোপেজ এবং হুয়ান এর সম্পত্তি সম্পর্কিত কপিরাইটরামোস, ২০১২।আন্তোনিও লোপেজ 1970 থেকে: সেক্স ফ্যাশন এন্ড ডিস্কো, দ্বারা নির্মিত একটি চলচ্চিত্রজেমস ক্রম্প।
তিনি ফ্যাশনের প্রতিক্রিয়া প্রত্যাখ্যান করেছেন
60০ এর দশকের শেষের দিকে একটি মুহুর্ত ছিল যখন অ্যান্টোনিও কন্ডি নাস্টে তাকে নির্লজ্জ বর্ণবাদ বলে মনে করেছিলেন এবং তাতে সাড়া দিচ্ছিলেন। ম্যাগাজিনগুলি পরিচালনা করা সম্পাদকরা আজকের তুলনায় আফ্রিকান আমেরিকান এবং ল্যাটিনেক্সের মডেলগুলিতে খুব কম আগ্রহী ছিলেন। এটির বিরুদ্ধে একদম প্রতিরোধ ছিল। এটি ১৯69৯ সালে অ্যান্টোনিও এবং জুয়ানকে প্যারিসে চলে যাওয়ার এক বিশাল প্ররোচনা ছিল। তাদের সেখানে যাওয়ার সুযোগ ছিল এবং প্যারিসিয়ানরা বর্ণের মহিলাদের কাছে আরও বেশি উন্মুক্ত ছিল। নিউ ইয়র্ক সিটির গ্লসিজগুলিতে নির্দোষ বর্ণবাদী মনোভাবের প্রতিক্রিয়া জানার পরে তারা একটি সুযোগ সন্ধান করছিল।
তিনি তার স্বতন্ত্রতা বজায় রেখেছেন
প্রে-এ-পোর্টার 68৮ সালে ইয়েভ সেন্ট লরেন্টের সাথে শুরু হয় তবে এটি ১৯ 1970০ সালের আগ পর্যন্ত গুরুতর চিহ্ন খুঁজে পায় না এবং এটি অ্যান্টোনিও এবং কার্ল লেগারফিল্ডের সাথে তার মিথস্ক্রিয়তার সাথে অনেক কিছুই করার ছিল। লেজারফেল্ড নিউইয়র্ক থেকে আগত এই পথশিশুদের ক্রুটিকে আলিঙ্গন করেছিলেন এবং এমন কোনও কিছু ঠিক করার চেষ্টা করেছিলেন যা তার ক্যারিয়ারের ট্র্যাজেক্টোরি পরিবর্তন করতে চলেছিল। তিনি আন্তোনিওর চেয়ে দশ বছরের বড় ছিলেন এবং তিনি পরবর্তী জিনিসটি সন্ধান করেছিলেন। অ্যান্টোনিও ছিলেন জ্বালানী এবং অনুঘটক এবং সেই ট্রেশনটি প্রিট-এ-পোর্টারে নিয়ে এসেছিল: এটিকে আরও সেক্সি এবং আকর্ষণীয় করে তোলে, এটি স্টাইলিং এবং রানওয়ে। আমরা যখন পিছনে ফিরে তাকাই, এটি ঠিক সেখানেই শুরু হয়। আমি জানি না যে তিনি কৃতিত্ব পেয়েছিলেন। একজন স্টাইলিস্ট, একজন সালিশী এবং স্বাদ নির্মাতা হিসাবে তাঁর ভূমিকার সাথে তার সম্পর্কে জড়িত হওয়ার বিষয়ে আরও সচেতনতা থাকা উচিত।
তিনি প্যারিসের বোকস আর্টস বা ফ্যাশন স্কুল থেকে আসছিলেন না। তিনি নিজের থেকে আরও খাঁটি, সত্যিকারের জায়গা থেকে এসেছিলেন, যা লোকেরা কে তাদের জন্য জড়িয়েছিল - জেমস ক্রম্প
এটি এমন একটি বাক্যাংশ নয় যা তিনি সমর্থন করেছিলেন তবে তিনি এই ব্যক্তি ছিলেন অনেক লোক সন্ধান করেছিল - এমন লোকেরা যারা খুব বিখ্যাত এবং খুব ধনী হয়ে উঠেছিল। অ্যান্টোনিও কেনজো, কানসাই ইয়ামামোটো, ডরোথ বিস, কার্ল লেগারফিল্ড, অস্কার দে লা রেন্টা এবং আরও অনেকের মতো ডিজাইনারকে প্রভাবিত করেছিলেন কারণ তিনি এই দৃশ্যে ছিলেন। তিনি কারও সাথে একচেটিয়াভাবে কাজ করছিলেন না। তিনি এমন কেউ ছিলেন যে লোকেরা খুব মনোযোগ দিচ্ছিল এবং লোকেরা নমুনা নিচ্ছে তার ।
তিনি নিজেকে সত্য ছিলেন
অ্যান্টোনিও তাঁর সমসাময়িক অ্যান্ডি ওয়ারহল, কার্ল লেগারফিল্ড এবং ইয়ভেস সেন্ট লরেন্টের চেয়ে ছোট ছিলেন। কিছুটা হলেও, কী তাকে আলাদা করেছিল তা ছিল প্রজন্মের। অন্য দিকটি হ'ল অ্যান্টোনিওর জাতিগত রাস্তার সংস্কৃতি বোঝা। তিনি প্যারিসের বোকস আর্টস বা ফ্যাশন স্কুল থেকে আসছিলেন না। তিনি নিজের থেকে আরও খাঁটি, সত্যিকারের স্থান থেকে এসেছিলেন, যা লোকেরা কারা তাদের জন্য গ্রহণ করেছিল। অ্যান্টোনিওর সাথে আরও অনেক অক্ষাংশ ছিল। লেগারফেল্ড এবং সেন্ট লরেন্ট উভয়েরই উত্থাপিত হয়েছিল এমন শ্রেণিবদ্ধ সংস্কৃতিতে তাঁর উত্থাপিত হয়নি।
ওয়ারহলের সাথে পার্থক্যটি ছিল শিল্পকর্মের প্রতি মনোভাব। অ্যান্ডি কমার্স বুঝতে পারত পাশাপাশি যে কেউ করেছে। তিনি বললেন, সেরা শিল্প অর্থ উপার্জন হয়। এটি আন্তোনিওর চেয়ে সম্পূর্ণ আলাদা জায়গা; তিনি তার প্রতিভা দ্বারা স্বীকৃতি পেতে চেয়েছিলেন কিন্তু তিনি নগদ বা ধনী হয়ে চালিত হয় নি। তিনি সৃজনশীল এবং উদ্দীপক জীবনযাপন করতে চেয়েছিলেন।
অ্যান্টোনিও লোপেজ, কার্ল লেগারফেল্ড এবং জ্যাকস ডি বাস্কার, নিউ ইয়র্ক, 1975. কপিরাইট, 2012, দ্য এস্টেট অফ অ্যান্টোনিও লোপেজ এবংহুয়ান রামোস।আন্তোনিও লোপেজ 1970 থেকে: সেক্স ফ্যাশন এন্ড ডিস্কো, দ্বারা নির্মিত একটি চলচ্চিত্রজেমস ক্রম্প।