অনেক অ্যানিম সিরিজ এবং চলচ্চিত্রগুলি মানব এবং মেশিনের মধ্যে সম্পর্কটিকে জিজ্ঞাসাবাদ করেছে, কিন্তু নিও জেনেস ইভেলজিলিয়ন মানুষের ধারণা সম্ভবত প্রথম যেমন যন্ত্র। ১৯৯৫ সালে এই সিরিজটি প্রথম প্রচারিত হওয়ার পরে, হিদাকী অন্নোর গ্রাউন্ডব্রেকিং এনিমে মেচ ঘরানার তাত্ক্ষণিক ক্ষেত্রের বাইরে চলে গিয়েছিল, যুদ্ধ, টিন পাইলট, ছায়াময় সংগঠন, উচ্চ প্রযুক্তি গ্যাজেট্রি এবং রক-‘এম-সক-’ মেল রোবট দ্বারা চিহ্নিত।
প্রযুক্তি, মানুষ এবং পৃথিবীর শেষ প্রান্তে তাঁর অস্পষ্ট চিত্রটি এমন একটি প্রশ্নে দাঁড়াবে যে প্রযুক্তির দ্বারা ক্রমবর্ধমান একটি সমাজে এটির অর্থ কী? আন্নোর সাথে আন্নোর ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, পরবর্তী পর্বগুলি স্বরূপের ওঠানামা হিসাবে পরিচয়টির ক্রমবর্ধমান উত্তর আধুনিক পদ্ধতির অবলম্বন করবে, চরিত্রগুলির অভ্যন্তরীণ জগতগুলির অনুসন্ধান এবং বাস্তবতার প্রকৃতির রূপ হিসাবে পরিবেশন করা দ্রুত এবং কখনও কখনও অসামঞ্জস্যপূর্ণ বিবরণী গতিবেগ হিসাবে গ্রহণ করবে।
টোকিও -3-এর পোস্ট-অ্যাপোক্যালिप्टিক বিশ্বে সেট করুন, সুসমাচার প্রচার 14 বছর বয়েসী নায়ক শিনজি অনুসরণ করেন, যিনি একটি ছায়াময় সংগঠন এনইআরভি দ্বারা প্রচারিত দৈত্য সাইবার্গকে ইভানগেলিয়েন্স (বা ইভিএ) হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন এবং রহস্যময় অ্যাঞ্জেল আক্রমণের বিরুদ্ধে বিশ্বকে বাঁচান। মানুষ এবং মেশিনের মধ্যে লাইন ঝাপসা করে, ইভিএগুলি কেবল মেশিন নয়, জীবন্ত প্রাণীগুলিও: কাজ করতে তাদের অবশ্যই তাদের মানব হোস্টের সাথে ফিউজ করতে হবে। প্রযুক্তিগত বর্মের নীচে, কিশোর পাইলটরা NERV সৈন্য ছাড়া অন্য কিছু হিসাবে নিজেকে সংজ্ঞায়িত করতে লড়াই করে struggle তারা ভাঙ্গনের অভিজ্ঞতা এবং তাদের স্ব-মূল্য বিবেচনা করে; তারা ইভা'র ধ্বংসাত্মক শক্তি এবং স্বায়ত্তশাসনকে ভয় করে, তবুও এটি অযথা বোধ করে। তাই করছেন, সুসমাচার প্রচার মানুষের অভিজ্ঞতার অস্তিত্বের অনিশ্চয়তা প্রকাশ করে, এমন প্রশ্ন উত্থাপন করে: মানুষ কি মেশিনগুলি সংজ্ঞায়িত করে, না মেশিনগুলি আমাদের সংজ্ঞা দেয়?
কিংবদন্তি এনিমে 25 বছর বয়সে, কণ্ঠশিল্পী মেগমি হায়াশিবার (যিনি রি আয়নামির চরিত্রে অভিনয় করেছেন) এবং কণ্ঠশিল্পী যোকো তাকাহাশি ভোটাধিকার, তার উত্তরাধিকারী এবং স্রষ্টা হিদাাকি আনোর সাথে কাজ করার প্রতিচ্ছবি দেখান।
জয়েন নিও জেনেসি সংস্কৃতিতে ON
মেগমি হায়াশিবার: টিভি সিরিজ ঘোষণার সময় একটি অডিশন ছিল। এটি জাপানের একটি বিখ্যাত মাঙ্গা, তাই আমি মিসাটো এবং আসুকা উভয়ের জন্যই অডিশন দিয়েছিলাম। আমি প্রথমে মিসাতোর শীতল ব্যক্তিত্ব, বা আসুকার বুদ্ধিমান এবং উদ্যমী ব্যক্তিত্বকে আরও সাড়া দিয়েছি এবং এই ভূমিকাগুলির জন্য আশাবাদ করেছি। সুতরাং, যখন আমাকে কাস্ট করা হয়েছিল, তখন আমি অবাক হয়ে গিয়েছিলাম যে এটি রেয়ের জন্য ছিল, যিনি নিরব চরিত্র। বিশেষত যেহেতু আমি আগে প্রফুল্ল ভূমিকা পালন করার জন্য পরিচিত ছিলাম।
যোকো তাকাহাশি: মূলত আমি ব্যালাদ গায়ক হিসাবে আত্মপ্রকাশ করি, তবে (জাপানি অর্থনৈতিক) বুদ্বুদ ফেটে চার বছর পরে (1992 সালে) বিক্রয় ভাল ছিল না, তার পরিবর্তে এনিমে জড়িত। আমি মনে করি আমার সাথে মুখোমুখি নিও জেনেস ইভেলজিলিয়ন স্বর্গ থেকে একটি উপহার। এটি আমার কেরিয়ার পুনরায় শুরু করেছিল। এটি কাজ করার জন্য কেবল দুর্দান্ত শো ছিল তা নয়, এটি প্রতিটি উপায়ে সবচেয়ে শক্তিশালী এনিমেও।
আমার সাথে প্রথম পরিচয় হয় তোশিউকি ওমোরি, যিনি ‘দ্য ক্রুয়েল অ্যাঞ্জেলস থিসিস’ সাজিয়েছিলেন। মূলত, আমি শেষ ট্র্যাকটি গাইতে যাচ্ছিলাম, 'ফ্লাই মি টু দ্য মুন', তবে প্রযোজক জিজ্ঞাসা করেছিলেন, 'কেন উদ্বোধনটিও গাওয়া যায় না?' থিম সং ('দ্য ক্রুয়েল এঞ্জেল'স) যখন আমার যে অনুভূতিটি অনুভূত হয়েছিল তা আমি কখনই ভুলব না থিসিস ') টিভিতে প্রচারিত হয়েছিল।
অনাদায়ী হিদেকির সাথে কাজ করা
যোকো তাকাহাশি: রেকর্ডিংয়ের দিন অন্নোর সাথে দেখা হয়েছিল। অন্য কারও প্রস্তুত হওয়ার আগে আমি স্টুডিওতে .ুকলাম। কালো পোশাক পরা এবং স্যান্ডেল পরা একজন হঠাৎ উপস্থিত হল। আমি জানি না যে সে সময়ে কে ছিল, তাই আমি হাই বলেছিলাম এবং এটি আনোতে পরিণত হয়েছিল। এটি একটি মর্মস্পর্শী মুখোমুখি হয়েছিল (হেসে)।
আমি যে প্রথম গানটি গেয়েছি, ‘দ্য ক্রুয়েল অ্যাঞ্জেলস থিসিস’ শো বা সামগ্রী সম্পর্কে আমাকে কিছু না জেনে রেকর্ড করা হয়েছিল। আমার কাছে কেবল পূর্বের তথ্য ছিল এটি দুর্দান্ত অ্যানিমের (হেসে) বলে মনে হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, গান এবং গানের কথাগুলি কঠিন ছিল এবং আমি নিজেকে ভেবেছিলাম, ‘অ্যাঞ্জেলস নিষ্ঠুর?’ আমার মনে আছে দম কোথায় রাখা উচিত তা নিয়ে সত্যিই উদ্বিগ্ন। ভাগ্যক্রমে গানটি ঠিক আছে, তবে রেকর্ডিং আমাকে ঘাবড়েছে। আমি যথেষ্ট অনুশীলন করিনি। আমি মোটেও সামর্থ ছিল না।
যখন আমরা এটি রেকর্ড করেছি, তখন সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়নি যে কোন গানটি থিম সং হিসাবে নির্বাচিত হবে। রেকর্ডিংয়ের দিন গানের কথা (‘ক্রুয়েল অ্যাঞ্জেলস থিসিস’ এর জন্য) ফ্যাক্সের মাধ্যমে উপস্থিত হয়েছিল এবং ওমোরির সহকারী তাড়াতাড়ি স্কোরের সাথে সেগুলি অনুলিপি করেছিলেন। সব শেষ মুহুর্তে।
মেগমি হায়াশিবার: যখন রেয়ের আবেগের কথা আসে তখন পরিচালক আনো আমাকে ‘দমন, দমন’ করতে বলতেন। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে 'এটি নয় যে রিয়ের আবেগ থাকে না, তবে কীভাবে তার অনুভূতি প্রকাশ করতে হয় তা জানে না'। মনে আছে মনে আছে, আবেগটা কোথা থেকে আসে? আমি যদি না জানি?
কৃতজ্ঞতা, মেজাজ এবং বিদ্রূপের সমস্ত অনুভূতি ছিন্ন করে এবং একা কথায় কথায় চালিয়েই রি অয়নামির জন্ম হয়েছিল - মেগমি হায়াশিবার
আমি কীভাবে আমার মন এবং আমার ভয়েস একসাথে ব্যবহার করতে পারি তার মধ্যে সংযোগটি অনুসন্ধান করেছি। আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছি ‘কথোপকথনের মাধ্যম হিসাবে’ এবং সমস্ত প্রতিক্রিয়া এবং উদ্দীপনা কেটে ফেললাম, যেমন আপনি আনন্দিত হওয়ার সময় আপনি যে শব্দ করেন বা যখন আপনি খারাপ মেজাজে থাকেন তখন সেই বিভ্রান্তিকর ভাবগুলি প্রকাশিত হয়। কৃতজ্ঞতা, মেজাজ এবং বিদ্রূপের সমস্ত অনুভূতিগুলি ছিন্ন করে এবং এককথায় শব্দ চালিয়েই রি অয়নামির জন্ম হয়েছিল।
আমি (মনে আছে) আমি 'শিনজি-কুন, এখানে এসো' রেখার জন্য প্রচুর সময় নিয়েছিলাম। শব্দ এবং আবেগের মধ্যে ভারসাম্য স্বাভাবিক থেকে আলাদা ছিল, এমনকি কিছুটা দূরে। এটি বের করার লড়াই ছিল। চিত্রগ্রহণের সময় অ্যানো বলতেন, ‘ওহ, আরও কিছুটা এরকম, কেবল আরও একবার’। মনে হয়েছিল আমি কোনও গোলকধাঁধায় ছিলাম আর উপায় নেই। তিনি কী চান তা আমার কোনও ধারণা ছিল না এবং আমি আমাদের হৃদয়ের মধ্যকার দূরত্বটি মাপতে পারি না। তবে ধীরে ধীরে, আমি পার্থক্যগুলি বুঝতে শুরু করি এবং আমার পদ্ধতির ভূমিকাটির দিকে সরিয়ে নিয়েছি।