আমাদের স্বপ্ন দেখার কক্ষপথটি কী? ফটোগ্রাফার এবং চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একটি শিরোনামকে প্রশ্ন করে questions রামেল রস অস্কার মনোনীত ডকুমেন্টারি হেল কাউন্টি, এই সকাল, এই সন্ধ্যা । আমেরিকার ‘ব্ল্যাক বেল্ট’, চলচ্চিত্রটিতে একটি কাব্যিক, স্বপ্নের মতো চেহারা ( যা আমাদের 2018 এর অন্যতম প্রিয় ছিল ) আলাবামার হেল কাউন্টির একটি প্রতিকৃতি আঁকেন, যেখানে রস গত পাঁচ বছর ধরে থাকছে এবং বন্ধ রয়েছে। এটি ড্যানিয়েল এবং কুইনসিকে কেন্দ্র করে, দুই তরুণ স্থানীয় - একটি স্কুল বাস্কেটবল দলের কলেজ ছাত্র, অপর একজন নতুন পিতা - পাশাপাশি তাদের বিস্তৃত সম্প্রদায়কে চিত্রিত করার জন্য।
1,300 ঘন্টা ফুটেজ থেকে সংকলিত, চলচ্চিত্রটি একটি বর্ণনামূলক চিত্রের পরিবর্তে একটি নান্দনিক প্রবণতা দ্বারা পরিচালিত হয়, চুন সবুজ বেলুনের মতো চিত্রগুলি একত্রে জাগিয়ে তোলে, শিরোনামে অসুস্থ হরিণ এবং কীভাবে সম্পর্কে প্রত্যাশা বাধাগ্রস্থ করতে একজোড়া যমজ সন্তানের জন্ম দেয় a ডকুমেন্টারি কাঠামোগত করা উচিত। হেল কাউন্টির রাজনৈতিক ও অর্থনৈতিক বিচ্ছিন্নতার জন্য সমাজতাত্ত্বিক কারণগুলি স্পষ্টভাবে ব্যাখ্যা করার পরিবর্তে, রসের চিত্তাকর্ষক বৈশিষ্ট্যযুক্ত আত্মপ্রকাশ কালো অভিলাষণের মহাজাগতিক বিস্তৃতি এবং তার পার্থিব সীমাবদ্ধতার অবিচারকে দার্শনিকভাবে গ্রহণের প্রস্তাব দেয়।
সামরিক ব্র্যাট, রস জার্মানির ফ্রাঙ্কফুর্টে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইন্ডিয়ানা, শিকাগো, মেরিল্যান্ড এবং ভার্জিনিয়ায় ছড়িয়ে পড়েছিলেন। তিনি যুক্তরাষ্ট্রে চলে গিয়েছিলেন কারণ সেখানে বোমা ছিল। তারা ফ্র্যাঙ্কফুর্ট ছেড়ে যাওয়ার জন্য সামরিক বাহিনী নেওয়ার চেষ্টা করছিল, তাই কেউ আমাদের অ্যাপার্টমেন্ট কমপ্লেক্সের সামনে একটি গাড়ি উড়িয়ে দিল। আমার বাবা-মা ছিলেন, ‘না না!’ রস ইংরেজি ও সমাজবিজ্ঞান অধ্যয়ন করেছিলেন এবং জন আকোমফ্রাহ, চার্লস বার্নেট এবং আন্ড্রেই টারকোভস্কি সহ আগত-গার্ড ফিল্মমেকারকে তাঁর অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করেছেন। টনি মরিসন বা জিন টোমারের সাহিত্য - এগুলি আমার সাথে আটকে থাকা কাজ এবং চিত্র। মহাকাব্য ব্যানাল কবিতা এবং গদ্যে বেশি উপস্থিত রয়েছে - সেগুলি পরোক্ষভাবে উত্পাদিত হয় হেল কাউন্টি ড্যাজেদ রসের লন্ডনে থাকাকালীন ডিসেম্বরে ফটোগ্রাফি, রাজনীতি এবং ডকুমেন্টারি ফিল্মমেকিংয়ের নীতি সম্পর্কে আলোচনা করার জন্য রসের সাথে কথা বলেছেন।
ফিল্ম সেক্স সেরা উপায়
আপনি হেল কাউন্টিতে বড় হন নি। তোমাকে এখানে নিয়ে এসে কী?
রামেল রস: আমি দু'সপ্তাহের ফটোগ্রাফি কোর্স শিখিয়েছি এবং এখানেই শেষ করেছি।
জায়গাটি কী ছিল যা আপনাকে থাকার জন্য তৈরি করেছিল?
রামেল রস: ঠিক আছে, আমি সেখানে চলে যাওয়ার প্রথম কারণটি ছিল বেঁচে থাকা সস্তা। আমি যতটা পারছিলাম তত ভ্রমণ করছিলাম এবং গুচ্ছ জিনিস করছিলাম তাই সেখানে কোনও কাজ করা আমার কাছে এতটা অদ্ভুত বলে মনে হয় নি। এটি একটি সুবিধাজনক দৃষ্টিকোণ, কারণ আপনি সেখানে আটকে থাকেন না।
আপনি কীভাবে সেই সুযোগটি স্বীকৃতি পেলেন?
রামেল রস: বড় হওয়া ফটোগ্রাফির সাথে আমার সম্পর্কটি ছিল ফটো জার্নালিজম বা সংবাদপত্রগুলির ধারণা - এটি শিল্প বা বিপণনের চেয়ে অনেক কম। এটি জায়গা দেখানোর বা লোক দেখানোর আরও উপায় ছিল যা আমি সমস্যা হতে শিখেছি।
ড্যানিয়েল এবং কুইনির জীবনের যে কোনও কিছুই আমি গুলি করেছিলাম - এটি একটি রাজনৈতিক কাজ। সমস্ত চিত্রাবলী ডিফল্টরূপে রাজনৈতিক - আপনি রঙের লোকেরা চিত্রিত করছেন, আমাদের দেহগুলি রাজনৈতিক - রামেল রস
সমস্যাটি কী অর্থে?
রামেল রস: রোমান্টিকাইজিং বা আদর্শিককরণ বা স্থানগুলিতে নেমে আসা এবং এই ধারণাটি নিয়ে ফটো তোলার সমস্যা যে আপনার এটির ফ্রেমিংটি সঠিকভাবে একান্তিক, প্রতিনিধিত্বমূলক জিনিস। এটি বিশ্বের অনেক ভুল বোঝাবুঝি এবং স্টেরিওটাইপিংয়ে অবদান রেখেছিল। আমি যখন ফটোগ্রাফিতে আমার কণ্ঠস্বর সন্ধান করতে শুরু করলাম, তখন আমি ফটোগ্রাফটিকে চিন্তার স্থান হিসাবে প্রমাণ করতে আগ্রহী হয়ে উঠলাম না, প্রমাণের স্থান, বা অবলুপ্তির স্থান নয়।
আপনি কীভাবে একটি ডকুমেন্টারি প্রমাণের স্থান তৈরি করা এড়াবেন?
আমি জানি গত গ্রীষ্মে আপনি কি পুনরায় বুট করেছেন
রামেল রস: এর আগে আমি কখনও চলচ্চিত্র নির্মাণ করি নি। আমি এই ডিএসএলআরটি পেয়েছি এবং কেবল আমার ছেলেদের সাথে শুটিং শুরু করেছি, এবং আমি একটি প্রাথমিক কাট করেছি। এটা ঠিক সত্যিই ছিল ... খারাপ? ফিল্মে ফটোগ্রাফির প্রথম দিকে আমি যে সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিলাম, তা প্রথম দিকেই দেখেছি। এটি একটি চরিত্র সমীক্ষা ছিল যা বঞ্চিত পুরুষদের বঞ্চিত করা হয়েছিল, এবং কোনও সংস্থান না করে এমন জায়গায় বড় হওয়ার সমস্যা এবং কালো আমেরিকানরা যে জায়গাগুলিতে সত্যিকারের সুযোগ এবং সত্যিকারের শিক্ষার সাথে সংযোগ নেই সেগুলি করার চেষ্টা করে। আমি এটি থেকে কাউকে নতুন কিছু পেতে দেখিনি।
এই মুহুর্তে, আপনি কীভাবে আপনার দৃষ্টিভঙ্গি বদলানোর এবং এই সাহসী উপায়ে ফিল্মকে একসঙ্গে ফিট করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন?
রামেল রস: আমি ফিরে গিয়েছিলাম এবং আমি সমস্ত ফুটেজটি স্ক্যান করেছিলাম এবং আমি যে চিত্রগুলি দেখেছি তা সর্বাধিক আকর্ষণীয় এবং অনন্য বলে মনে হয়েছিল এবং একই সাথে সর্বাধিক প্রতীকী বা রূপক শক্তি বা সত্য ছিল। আমি তাদের সকলকে টাইমলাইনে রেখেছি এবং তারপরে এগুলি সংযুক্ত করেছি।
ড্যানিয়েল এবং কুইনির জীবনের যে কোনও কিছুই আমি গুলি করেছিলাম - এটি একটি রাজনৈতিক কাজ। সমস্ত চিত্রাবলী ডিফল্টরূপে রাজনৈতিক - আপনি রঙের লোকেরা চিত্রিত করছেন, আমাদের দেহগুলি রাজনৈতিক। এটি সৌন্দর্যের জন্য সৌন্দর্যের নয়, এটি জানা ছিল যে যখন শেরিফের ঠাকুমার কাছে মাছিটি সোয়েটার হয় এবং তার কোলে মারছে, তখন আপনি জানেন যে একটি কালো মহিলা ঘরে ঘরে বিদ্যুৎ সরবরাহ করছে। তবে এটিও সুন্দর।
রামেল রসফটোগ্রাফি মায়া ক্রিনস্কি
কখনও কখনও, ফিল্মের নান্দনিক প্রেরণা বর্ণনামূলক ডকুমেন্টারের চেয়ে চিত্র শিল্পী চিত্রের প্রকল্পের মতো অনুভব করে।
রামেল রস: আমি মনে করি যেভাবে লোকেরা ডকুমেন্টারিগুলির কাছে যাওয়ার কারণে এটি একটি ডকুমেন্টারি হতে হয়েছিল। ডকুমেন্টারিতে যেভাবে সত্যের মুখোমুখি হওয়ার সম্ভাবনা রয়েছে তা পৃথিবীর অন্য কোনও (শিল্পের আকারে) অস্তিত্ব নেই - এটি কারও কাছে নিকটতম বিষয়, যে কেউ নিজেকে প্রস্তুত করে এবং তাদের সমস্ত প্রহরীকে এমন কোনও কিছুর মুখোমুখি হতে মুক্তি দেয় যা তারা জানত যে এটি বিদ্যমান বাস্তব পৃথিবী.
ছবিতে একটি আন্তঃশক্তি রয়েছে যা পড়ে আমরা কিভাবে কাউকে ফ্রেম করব না? - যা মনে হয় আমরা ক্যামেরা ব্যবহার করে কাউকে ফ্রেম করার উপায় এবং নিজের দুর্দশার জন্য যেভাবে লোককে দোষ দিই both শব্দটি নাটকটি উদ্দেশ্যমূলক ছিল?
রামেল রস: আমি এই অদ্ভুত ইশতেহারের জন্য লিখেছি ত্রৈমাসিক ফিল্ম - এটিতে, আমি যেন আমাদের কালো করে ফেলা হয়েছে। আমাদের আইনসম্মতভাবে জিনিসগুলি তৈরি করা হয়েছে তবে আমরা ফটোগ্রাফিকভাবেও ফ্রেম করেছি। এটি এটি একটি দ্বিগুণ প্রবেশকারী হিসাবে তৈরি করেছে কারণ আমি মনে করি যে কাউকে ফ্রেম দেওয়ার গুরুতর পরিণতি রয়েছে।
আপনি করেছেন আগে কথা বলা কৃষ্ণচূড়া কম উপভোগযোগ্য করার চেষ্টা সম্পর্কে।
রামেল রস: বেশিরভাগ লোকেরা একবারে ফিল্ম দেখে এবং সেগুলি আবার দেখার ইচ্ছা পোষণ করে না কারণ তারা সেগুলি প্যাকেজ-তৈরি করেছে যাতে আপনি সেগুলি গ্রাস করতে পারেন। এটি একক পরিবেশন তবে কৃষ্ণচূড়ার সাথে আমার কাছে সমস্যাটি এটি অনুমিত জ্ঞান। আপনার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এমন রাজনীতিবিদ আছেন যারা ভাবেন যে তারা সম্প্রদায় পরিচালনা করার সর্বোত্তম উপায় জানেন তবে তারা কখনও করেন নি ভিতরে এই সম্প্রদায়গুলি, এই পরিস্থিতিতে বড় হওয়া লোকদের সাথে তাদের কখনই উল্লেখযোগ্য মিথস্ক্রিয়া করেনি।
লোকদের মতো হতে দীর্ঘ সময় লেগেছিল, প্রতিকৃতিটি কোনও ব্যক্তির নয়, ফটোগ্রাফারের প্রতিচ্ছবি। লোকেরা এতটাই বিশ্বাসী, যেমন আপনি সত্যই তাদের ক্যাপচার করেছিলেন! এবং আমি চাই, আপনি কীসের কথা বলছেন? (ফোটোগুলি ঘুরিয়ে) কোনও এক মুহুর্তের এই দুর্দান্ত, চিত্রের উপস্থাপনায় তবে সেগুলি এক মিলিসেকেন্ডের এক টুকরো মত like সংস্কৃতিটি কীভাবে ফিল্টার হয় সে সম্পর্কে এই অনুমানের ধারণার ধারণাটি গ্রহণ করা, কারণ আপনাকে যা করতে হবে তা হ'ল, এবং তারপরে আপনি কীভাবে নিজেকে উপস্থাপন করবেন সেটাই হয়ে যায়। কোনও ব্যক্তির বোঝাপড়া স্থগিত করার অর্থ আপনি কীভাবে নিজের কল্পনাশক্তিকে এটিতে বিনিয়োগ করবেন তা আপনি জানেন না, এটিই হ'ল কৃষ্ণাঙ্গকে কম গ্রাহ্য করে তোলে।
এখনও সকালে এই হেল কাউন্টি থেকেআজ সন্ধ্যা বেলাতে
সুতরাং এটি যে বিষয়গুলিকে আমরা কালো বলে বুঝতে পেরেছি সেগুলির চিত্রগুলি পুনরায় পরিবর্তন এবং পুনর্ব্যবহার না করা এবং তার পরিবর্তে নতুন চিত্রগুলি সন্ধানের চেষ্টা করা সম্পর্কে?
রামেল রস: হ্যাঁ এবং নতুন চিত্রের জন্য অনেক জায়গা আছে।
আপনি দেখতে কিছু ফিল্ম কি হেল কাউন্টি সাথে সংলাপ হিসাবে?
আমি কি আমার মুখে লেবু লাগাতে পারি?
রামেল রস: কোয়ানানিস্কাতসি: ভারসাম্যের বাইরে আয় Life (1982), কাতসি ট্রিলজি, জীবনের বৃক্ষ, ভেড়ার খুনি । আমি যখন এই ছবিগুলি দেখেছি, তখন প্রথমটি আমার মনে হয়েছিল যে ‘কেউ কখনও কোনও কালো মানুষকে তাদের মাস্টারপিসের স্বপ্নের জিনিসটি তৈরি করতে 25 মিলিয়ন, 30 মিলিয়ন ডলার দেয়নি। আমার সংস্করণটি কী হবে? আমি এটা কিভাবে করতে পারি? আমার তা করার সময় আছে - আমার কাছে টাকা নেই, তাই যদি আমি কেবল সময়টি ব্যয় করি? তবে আমি যখন কাতসি ট্রিলজি দেখলাম তখন আমার মনে হয়েছিল, 'আপনি যদি পৃথিবীর পরিবর্তে কারও জীবনে এটি প্রয়োগ করেন তবে কি হবে? ? আপনি যদি এতে সম্মানিত হন - তবে আমি শব্দ ছাড়াই কীভাবে কথা বলব? ’
হেল কাউন্টি এই সকালে, এই সন্ধ্যায় বর্তমানে প্রদর্শিত হচ্ছে লন্ডনের আইসিএ এবং কার্জন ব্লুমসবারি