মিসি এলিয়ট শেষ অবধি আছেন তার প্রাপ্য নারীবাদী আইকন এবং সংগীত শিল্পে নিজের আত্মবিশ্বাসটি কখনই হারাবেন না তার ভূমিকা মডেল হিসাবে, তার প্রথম অ্যালবামটি মূলধারার হিপহপের মূল দিকগুলি কেবল অগ্রগতি করার জন্যই নয় তবে এটি একটি সাউন্ডের সাথে এবং এমনভাবে করার জন্য কৃতিত্ব পাচ্ছে না স্টাইল যা আন্তঃ-মাত্রিক অনুভূত হয়েছিল। উড়ে যাওয়ার পরে স্যুপ এটি র্যাপ সংস্কৃতিতে প্রবণতাগুলির জন্য এবং অডবোল শীতলতার অনিবার্য বোধের জন্য উভয়ই অত্যাবশ্যক, যা অন্যান্য মহিলা রেপাররা তখনকার সময়ে যে করণীয় ছিল তার চেয়ে আলাদা ছিল না, তবে কোনও এমসি আগে যা করছিল (বা সক্ষম হয়েছে) এর পরে করা) এটির মুক্তি।
আয়া সাতো আর বম্বি নিযুক্ত
অ্যালবামের কভারে মিসি পুনরায় সজ্জিত হয়ে বসেছিল, তাঁর নৈপুণ্যের পুরো কমান্ডে ম্যাসিকভাবে আপনার মুখের কাছে স্নিকার্স। এটি একটি রেকর্ডের একটি নিখুঁত এনক্যাপসুলেশন যা প্রচলিত দুর্দান্ত র্যাপ রেকর্ডগুলির সমস্ত ফ্রন্টে সাফল্য লাভ করে (একটি স্বতন্ত্র আঞ্চলিক শব্দ, টেক হুকস এবং সংক্রামক ব্র্যাগাডোসিও) তবে এমন কোনও শিল্পী দ্বারা রচিত একটি ভাষা এবং সংগীত শৈলীর সাথে এটি করেন যা কখনও কখনও হ্যামস্ট্রং করেননি the র্যাপের অতীত বা পুরুষ অধ্যুষিত ক্ষেত্রে মহিলা হওয়ার পঙ্গু প্রত্যাশা।
দুই দশক পরে, যেহেতু র্যাপারগুলি কেবলমাত্র অপরিচিত হয়ে উঠেছে এবং তাদের অভিনবত্বকে আলিঙ্গন করতে আরও আগ্রহী হয়েছে, উড়ে যাওয়ার পরে স্যুপ আগের চেয়ে আরও প্রাসঙ্গিক।
এটি মোগল র্যাপের যুগে ইউজারকে সাহায্য করেছে
এ-তে 1997 স্পিন বৈশিষ্ট্য, হিপহপে একটি পুনর্নির্ধারণকারী মহিলা হিসাবে তাঁর প্রশংসা করার সময়, ক্যারেন আর গুড মিসিকে নিয়ে আলোচনা করেছিলেন যেভাবে আপনি রিক রস বা বার্ডম্যানের মতো আধুনিক দিনের র্যাপ উদ্যোক্তাদের সম্পর্কে পড়ার আশা করতে পারেন। তার বিপণন বুদ্ধিমান বুদ্ধিমান সীমানা সীমানা, তার রেকর্ড লেবেল এবং প্রযোজনা সংস্থা দ্য গোল্ডমাইন্ড, ইনকটিকে হাইলাইট করার সময়, এমনকি অলবামটির আশেপাশে র্যাটারিক মিসিও ব্যবহার করেছিল (লোকেরা মনে করে আমি এই অর্থের জন্য এটি করেছি, তবে আমি কেবল লোকদের জন্য লিখতে স্বাচ্ছন্দ্যবোধ করি .আর আমার মানে সত্যিই আরামদায়ক, তিনি গুডকে বলেছেন) গেমটির সাফল্য এবং দক্ষতার একটি স্তর প্রতিফলিত করে যা আপনি দিদি বা দেরী-কাল জে-জেডের মতো কারও কাছ থেকে শুনে থাকবেন। তাদের জন্য, র্যাপিং বেঁচে থাকার মাধ্যম নয় - এটি একটি আবেগের সাথে এক সময় শখের আনন্দ নিয়ে আসে।
তবে হিপহপের অভিজাতদের প্রয়োজনীয়তা হওয়ার আগে মিসির নিজের উদ্যোগ ছিল; তিনি মুক্তি উড়ে যাওয়ার পরে স্যুপ গোল্ডমাইন্ডের প্রায় একই সময়ে যখন নো সীমা রেকর্ডস এবং নগদ অর্থের মতো শিল্পীর মালিকানাধীন লেবেলগুলি আঞ্চলিক গুঞ্জন থেকে জাতীয় সাফল্যে ঝাঁপিয়ে পড়া শুরু করেছিল।
স্পষ্টতই বস র্যাপের একটি নির্দিষ্ট ডিগ্রি বোস্টিং চপসের প্রয়োজন এবং কোনও ভুল করবেন না, মিসি তাদের সেরাটি দিয়ে ফ্লেক্স করতে পারেন। এটি আপনার অর্থ নয় যা আমাকে সমস্ত পরিমাণে ছড়িয়ে দিয়েছিল / কারণ আমি নিজের অ্যাকাউন্ট এবং আমার বিলগুলি প্রচুর পরিমাণে পেয়েছি, সে থুথু দেয় হিট করুন ‘এম উইট’ দা হি চলাকালীন ইজি ইজি আঃ সে রেপস, ড্রাইভারভিন ’এডি বাউয়ার, কয়েকজন এমসির পাগল আমি শক্তি পেয়েছি। সম্ভবত সবচেয়ে বড় ফ্লেক্সগুলির মধ্যে একটি উড়ে যাওয়ার পরে স্যুপ মিসির কণ্ঠস্বরটি আপনি শুনছেন এমন প্রথম ভয়েস নয়… বা এমনকি দ্বিতীয়। বুস্তা রাইমস পরিচয়টি মোকাবেলা করে, লিল ’কিম হিট‘ এম উইট ’দা হিতে প্রথম শ্লোকটি পরিচালনা করে। এটি এমন এক যুগে আত্মবিশ্বাসের সর্বোচ্চ উত্সাহ, যখন প্রচুর রেপাররা অভিষেকের রেকর্ডগুলিতে চপগুলি প্রমাণ করে নিজেকে শেষ করে দেয়।
প্লাস, মিসি সহ-ষড়যন্ত্রকারীদের পুরো হোস্টকে নিয়ে এসেছিল, যাদের মধ্যে কিছু লোকের প্রথম দেখা ছিল উড়ে যাওয়ার পরে স্যুপ । এটি অ্যালবাম যেখানে টিমবাল্যান্ড এবং মাগুর কণ্ঠশিল্পী হিসাবে তাদের বাড়ার দক্ষতা প্রদর্শনের জন্য সবচেয়ে বেশি জায়গা ছিল এবং তিনি তার বিখ্যাত দুই সহযোগী (জিনউইন, আলিয়াহ) পাশাপাশি নিকোল ওয়ার এবং স্পেসের মতো কম পরিচিত অভিনেত্রীকে এয়ারটাইম দিয়েছেন। সত্যিকারের মোগুল র্যাপ সর্বদা নতুন মিউজিকাল লেন তৈরি করেছে এবং একটি প্রশস্ত জাল ফেলেছে এবং মিসির আত্মপ্রকাশ এই অর্জনগুলির একটি ব্যতিক্রমী সূক্ষ্ম (এবং উল্লেখযোগ্য) উদাহরণ।
তিনি এবং টিম্বল্যান্ড তাদের নিজস্ব আঞ্চলিক স্বাদের উদ্ভাবন করেছেন
এর বাইরেও মিসি তার অ্যালবামটি পুরোপুরি নতুন সোনিক প্যালেট প্রদর্শন করতে ব্যবহার করেছিলেন, অনেকটা জে-জেড এর মতো যুক্তিসঙ্গত সন্দেহ, মাস্টার পি এর আইসক্রিম বিক্রেতা, বা আউটকাস্টের সাউদার্নপ্লেস্টালিস্টাডিল্লা সিএমুজিক। নগ্ন খাদ লাইনের (dised আপ খোলার মত) পাস দা ব্লান্ট ), বীট-বক্সিং করা, এবং বিচার্যভাবে সুনির্দিষ্ট নমুনাগুলি এমন একটি শব্দ তৈরি করেছিল যা আমরা আঞ্চলিক শৈলীর জন্য অবিশ্বাস্যভাবে উপযুক্ত মনে করি যে আমরা টিমবাল্যান্ড এবং মিসির আলেয়ার মতো রেকর্ডে অবদানের উপাদানগুলি শুনেছি for লাখে একজন এবং জিনউইন জিনুকাইন ... স্নাতক তবে এর শুদ্ধতম আকারে কখনও অভিজ্ঞতা হয় নি।
নব্বইয়ের দশকের শেষের দিকে র্যাপ এখনও ভারী প্রাদেশিক ছিল, তবে but উড়ে যাওয়ার পরে স্যুপ যুগের প্রভাবশালী দৃশ্যের সেরা ভারসাম্যপূর্ণ। গুড়ের ড্রল বা পদার্থের ঘন ঘন অভাব ছাড়াই অ্যালবামের দক্ষিণাঞ্চল এবং অবিচলতা ছিল, পূর্বদিকে উপকূলের কারুকার্য ও অদ্বৈতবাদী কোনও এমসির গীতিকর দক্ষতা প্রমাণের চেষ্টা করার প্রবণতা বোধ না করে ast অ্যালবামে মিউজিকাল ইয়ুথের মতো স্পষ্টতুল্য থেকে প্রচুর নমুনা রয়েছে ডাচি পাস এবং আমি দাঁড়াতে পারি না বৃষ্টি অ্যান পেবেলস লিখেছেন কিশোরী মারির মতো সূক্ষ্ম ফ্লিপগুলি স্কয়ার বিজ এবং রুফাস থমাস ’ মজাদার চিকেন করুন , তবে এগুলি সমস্ত মিসাই এবং টিমবাল্যান্ডের মিউজিকাল হুইলহাউসে জৈবিকভাবে আনা হয়েছিল এবং এমন কিছুতে পুনর্বিন্যাস করা হয়েছে যা এমন মনে হয় যে এটি সম্ভবত অন্য কোনও রূপে থাকতে পারে না। কখনও কখনও, কারণ হু হকের মতো তারা মিসপি দ্বারা গলিত এবং গাওয়া হয় বৃষ্টি , এবং অন্যান্য সময় তারা স্কোম বিজের উল্লেখের মতো টিমবাল্যান্ডের স্কিটারিং সাউন্ডস্কেপের সংগঠিত বিশৃঙ্খলায় কেবল নির্বিঘ্নে কেবল সংক্ষিপ্তভাবে প্লাগ করা হয়।
যেমন এটা ’র রাহেল কাডজী ঘানসাহ মিসির একটি প্রোফাইলে উল্লেখ করেছেন, ভার্জিনিয়ার ভূগোল… অজান্তেই তাদের শব্দকে শক্তিশালী করেছে। ট্রেন্ডিংয়ে তাদের কাছে খুব অ্যাক্সেস ছিল এবং এটি তাদের যা ছিল তা থেকে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে এবং সংগীত তৈরি করতে মুক্ত করে দেয়।
মিস অ্যালিয়ট
তিনি র্যাপের এথেষ্টিকের মধ্যে আন্তঃসংযোগমূলক মজা পান
অ্যালাইন মিকলি / হিসাবে মিসির স্বাক্ষরযুক্ত সানগ্লাসগুলি ভাল বর্ণিত টিফানির মিটিং-ম্যাড ম্যাক্স-এ নাস্তা , এমন একটি চিত্র যা কেবল তার চশমা নয় কেবল তার সামগ্রিক ব্যক্তিগত (এবং বাদ্যযন্ত্র) নান্দনিকতার বর্ণনা দিতে যথেষ্ট উপযুক্ত। দ্য রেইনের মিউজিক ভিডিওটিতে এলিওটের টেরি গিলিয়াম-এস্কো ফিশিয়ে শটগুলি বোম্বাস্টিক বুদবুদ স্যুট পরিহিত রয়েছে, পাশাপাশি বেশ কয়েকটি শো-স্টপিং ফ্লুরোসেন্ট, উজ্জ্বল সাদা রঙের একরঙা পোশাক, স্টপলাইট হলুদ এবং পুদিনা সবুজ। এবং এখনও এর জন্য ভিজ্যুয়ালগুলির সাথে তুলনা করা কিছুই নয় সাক ইট 2 মি , যার মধ্যে মিসি এবং দা ব্রাট চুনকি, মুক্তোসারস স্পেসসুট পরার সময় স্পেসের মাধ্যমে রোবটদের দ্বারা তাড়া করা হয়েছিল।
কেন্ডাল জেনার সাইন কালো জীবনের বিষয়টি গুরুত্বপূর্ণ
এছাড়াও, র্যাপ যেমন এক-গুচ্ছ-ডিউডস-স্ট্যান্ডিং অন-স্টেজ যুগে চলে আসছিল, মিসি কোরিওগ্রাফি নিয়ে এসেছিলেন এবং এর সাথে তীক্ষ্ণ ও উদ্দীপনা অনুভব করে র্যাপ শোতে ফিরে আসেন fresh তার 1997 এর পারফরম্যান্সের চেয়ে আর কোনও দিকে তাকান না ক্রিস রক শো প্রমাণের জন্য তবে সবচেয়ে চিত্তাকর্ষকটি হ'ল তিনি কীভাবে গেমিকিক সিন্থস দিয়ে অ্যালবামটি পূরণ না করেই ভবিষ্যতের eউভরে ক্যাপচার করতে সক্ষম হন যা আজকের দিনটির পূর্বসূরীর মত শোনাবে। এটি বৃষ্টিপাতের টিউবড বা বন্ধুত্বপূর্ণ আকাশে গিটটুরাল এবং উচ্চ-স্তরের ভোকডযুক্ত ভোকাল স্ট্যাবগুলির সংমিশ্রণের মতো ছোট ফুল ফোটে, যা অ্যালবামকে অন্য জগতের গুণ দেয় give কখনও কখনও হও-হম স্লো জ্যাম থেকে ইন্টারগ্যালেক্টিক জোয়ারাইডে বন্ধুত্বপূর্ণ আকাশের মতো ট্র্যাক নেওয়া একক অনুপ্রাণিত পছন্দ।
এ-তে নিউ ইয়র্ক সাক্ষাত্কার, মিসি হিল্টন আলসকে বলেছিলেন, আমরা আমাদের সংগীতকে ভবিষ্যতের অনুভূতি দেই। আমি 1997 এর জন্য সংগীত বা ভিডিওগুলি তৈরি করি না - আমি এটি 2000 সালের জন্য করি This এটি সত্য, তবে 2000 এর মত তার দৃষ্টিভঙ্গি 1950 এর দশকের সায়েন্স-ফাই শিল্পীরা যেভাবে কল্পনা করেছিলেন, একবারে জৈবিকভাবে একটি বিপরীতমুখী ইউটিপিয়া ছিল এবং নতুন প্রযুক্তিতে চমকপ্রদ। বা, মিসির প্রোটেগ - নিকোল এটির মতো করে রেখেছিল উড়ে যাওয়ার পরে স্যুপ ’র গেটওয়ে : আপনার প্রসেস না হওয়া পর্যন্ত আমার স্টাইলটি চুমুক দিন / ভার্জিনা বিচ গ্যালাকটিক।
ক্রিসমাস চুরি করা গ্রান্টে জিম ক্যারি
তিনি রিপ লেক্সিকনকে পুনর্জীবিত করেছেন - জিবিরিশের সাথেও
উড়ে যাওয়ার পরে স্যুপ মিসির বিভিন্নতায় ভরাট হি-হি-হাও অ্যাডলিব, এবং পুরো রেকর্ড জুড়ে তিনি প্রচলিত র্যাপের ভাষাকে তার মাথায় ঘুরিয়ে আনতে এবং প্রক্রিয়াটিতে তার নিজস্ব অদম্য উপভাষা আবিষ্কার করতে পরিচালিত হন। যখন সে গর্বিত আমি আর টিমবাল্যান্ডের মতো হা হিট ‘এম উইট’ দা হিতে, লাইনটি তার নব্বইয়ের দশকের শেষের কোনও সমবয়সী যে তাদের গহনা বা তারা চালিত গাড়িগুলির আকার নিয়ে গর্ব করে তার চেয়ে বেশি সাহসী হয়। তার আত্মবিশ্বাস শুদ্ধ এবং আরও অনস্বীকার্য কারণ এটি নিজেকে পুরোপুরি অনন্য উপায়ে প্রকাশ করে যা কোনও শিল্পীর মতো মনে হয় না যে দিনের প্রবণতাগুলি ধরে রাখার চেষ্টা করছে।
ইজি ইজজি আহের উপরের লুকটি খাঁটি সেউসিয়ান আজেবাজে কথা, তবে এটি এতটা ভাল কাজ করে যেহেতু অন্যান্য এমসিরা এমনকি কম শিল্পীদের এমনভাবে আঘাত করার কথা ভাবতেও পারে না যে এটি এতোটুকু অবাক হয়ে যায়। আপনার প্রতিযোগিতাটি ব্যবহার করছে না এমন বর্ণমালা দিয়ে সংগীত তৈরি করতে এটি এমন একটি অস্বাভাবিক স্তরের আত্মসম্মান এবং শৈল্পিক সুরক্ষার দরকার পড়ে এবং মিসির বার বার এটি করে থাকে উড়ে যাওয়ার পরে স্যুপ।
দা ব্রাট এবং লিল কিমের মতো এমসির সাথে তার তুলনা করা, যারা দুজনই অ্যালবামে চিত্তাকর্ষক পদগুলি সরবরাহ করে, এটি আরও স্পষ্ট যে মিসির নিজের ভাষাগত লেনে বসবাস করেন। তারা দু'জনেই দক্ষতার সাথে কার্যকর কঠোর আলাপের প্রস্তাব দিচ্ছেন, মিসি অন্য দৃwor়তার সাথে শীতল এবং শান্ত সহ দৃশ্যের উপরে ভাসছেন। সর্বোপরি, এমন এক সময়ে যখন র্যাপ তার সবচেয়ে নিষ্ঠুর বাণিজ্যিক এবং বস্তুবাদী যুগের সূচনা করছিল, মিসি বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই তার সম্পদ সম্পর্কে কোনও রোট গর্ব করতে পারেনি। তিনি এমন একটি চিত্রের প্রস্তাব করেছিলেন যা আশির দশকের দুর্দান্ত র্যাপদের তুলনায় আরও অনুরূপ, যার অভিমান তাদের নৈপুণ্যে আসে এবং তবুও তিনি এমনভাবে করেছিলেন যা কেবল তার জন্য কাজ করতে পারে।
হুক পড়া আমি তালকিন ’ ( আমার স্টাইলের র্যাপিন ’/ আমি সু-সু-এমন একটি ভাল র্যাপার ) এটিকে ক্রিঞ্জ-যোগ্য বলে মনে হয়, তবে তার মসৃণ প্রসবের সাথে সেই বারগুলি সাইফারে তাদের মূল্য প্রমাণের চেষ্টা করতে থাকা হাজার হাজার নিঃশ্বাসের এমসির সমতুল্য। মিসি কখনই চোয়াল ফোঁড়া গীতিকার হননি যিনি একসাথে ঘন, জটিল জটিল ছড়া বুনেন, কিন্তু র্যাপ যেমন খাঁটি লিরিকিজম থেকে দূরে সরে গিয়ে এমন এক জায়গায় চলে গিয়েছে যেখানে শিল্পীরা তাদের সামগ্রিক সৃজনশীলতার জন্য আরও বেশি লক্ষ্য করা যায়, সে যে পৃথিবীতে তিনি তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিলেন উড়ে যাওয়ার পরে স্যুপ সব আরও চিত্তাকর্ষক হয়ে উঠেছে।