শিল্পের একটি দুর্দান্ত ভুল বোঝাবুঝির মধ্যে একটি ধারণা ক্যামেরা কখনই মিথ্যা বলে না : এটি করে, অনেক এবং ঘন ঘন। এমনকি আগেও অ্যাডোবের ফটোশপ প্রকাশিত হয়েছিল - চূড়ান্ত চিত্রের ম্যানিপুলেটর - ১৯৯০ সালে ফিরে, ডক্টরড চিত্রগুলি উত্পাদিত হওয়ার কোনও ঘাটতি ছিল না, সেগুলি পরাবাস্তব, গভীর বা সুন্দর ছিল।
আর্নেস্ট ইউজিন অ্যাপার্ট 1871 প্যারিস কমুন গণহত্যার নকল ফটোগ্রাফ স্ট্যালিন-যুগের সোভিয়েত রাশিয়ায় প্রকাশিত ফটোগ্রাফিতে পার্টির কর্মকর্তাদের সাফ করা হয়েছিল তাদের থেকে মুছে ফেলা হয়েছে । অন্যরা আরও খেলাধুলাপ্রাপ্ত ছিল। বিভিন্ন প্রযুক্তি ব্যবহার করে ফটোগ্রাফগুলি হেরফের করা হয়েছিল: একাধিক এক্সপোজার (একক নেগেটিভের উপর দুটি বা আরও বেশি ছবি তোলা), সংমিশ্রণ মুদ্রণ (দুই বা ততোধিক নেতিবাচক থেকে একটি একক মুদ্রণ উত্পাদন), ফটোমন্টেজ এবং সরাসরি নেতিবাচক বা মুদ্রণের দিকে পুনর্নির্মাণ।
এই দিনগুলির সম্পাদনার স্বাচ্ছন্দ্যের অর্থ হল যে ফটোশপ করা কোনও জাল কিছু করার জন্য একটি শব্দরূপে পরিণত হয়েছে, যেখানে বিশ্বব্যাপী সংবাদ ইভেন্টগুলির চিত্রগুলির সত্যতা সর্বদা প্রশ্নবিদ্ধ হয়। Yves Klein এর যুগোপযোগী theুকে পড়ে এমন শ্রমসাধ্য চিন্তার মত নয়, এটি একটি ইনস্টাগ্রাম ফিল্টারের ক্লিক হিসাবে নেওয়া হয় শূন্যের মধ্যে লাফিয়ে । সুতরাং, বর্তমানে লন্ডনের একটি প্রদর্শনী সহ ক্যারল / ফ্লেচার গ্যালারী , যা প্রথমবারের মতো ফটোশপড ইমেজ প্রদর্শন করছে, ফটোশপ এমনকি অস্তিত্বের আগে আমরা সেরা চিত্রের ম্যানিপুলেশন দেখে নিই।
অজানা - 'তাঁর ক্রীড়াবিদদের গঠনে এলেভেন পুরুষের ছাদে লোক' (1930)
অজ্ঞাতপরিচয় আমেরিকান শিল্পীর তৈরি এই চিত্রটি অস্পষ্টভাবে একটি আকাশচুম্বী (১৯৩২) এর উপরে লঞ্চের প্রতীকী ফটোগুলিকে স্মরণ করে, যেখানে বিল্ডারদের এক জঞ্জাল নিউইয়র্কের ব্যাকড্রপযুক্ত শিমের উপর বসে দেখানো হয়েছিল। তবে এখানে, গ্র্যাভিটি ডিফাইং কীর্তিটি আরও জাঁকজমকপূর্ণ প্রান্তটি নিয়ে আসে, সংমিশ্রণ মুদ্রণের সাহায্যে বিভিন্ন জড়িত বাহু এবং পা একরকম মানব ঘড়ির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ করে তোলে। এটি 1930 এর দশকে দর্শকদের স্তম্ভিত করেছিল।
'ম্যান অন রুফটপ উইথ ইলেভেন মেন ফর ফর্মেশন অন হিজকাঁধ ', (1930)জর্জ ইস্টম্যান হাউস, ফটোগ্রাফির আন্তর্জাতিক যাদুঘর এবংফিল্ম, রচেস্টার
এফ হল্যান্ডের দিন - 'দর্শন: অর্ফিয়াস স্কিন' (১৯০7)
আমস্টারডাম রেড লাইট জেলা সমকামী
মাধ্যমটিকে শিল্পকলা হিসাবে বিবেচনা করতে সহায়তা করার ক্ষেত্রে এফ। হল্যান্ড ডে অন্যতম অন্যতম উল্লেখযোগ্য ফটোগ্রাফার ছিলেন। দর্শনটি গ্রীক কিংবদন্তির সংগীতশিল্পী ও কবি অরফিয়াসের প্রতি শ্রদ্ধার সাথে তৈরি হয়েছিল। সময় এবং স্থানের পরিস্থিতি অতিক্রম করার প্রয়াসে ডে সরাসরি প্রিন্টগুলির সাথে সূক্ষ্ম রঙের টোন প্রয়োগ করেছিলেন এবং চিত্রটি দু'বার উন্মোচিত করেছিলেন, পার্থিব, অন্যান্য জগতের দৃষ্টি তৈরি করতে।
'দ্য ভিশন (অরফিয়াস সিন)', এফ। হল্যান্ডদিন, (1907)ব্র্যাডফোর্ড, জাতীয় মিডিয়া যাদুঘরে রয়েল ফটোগ্রাফিক সোসাইটির সংগ্রহযুক্তরাজ্য
বরবার মরগান - 'মানুষের ওপরে হৃদয়' (১৯৯৯)
হার্ট ওভার দ্য পিপল রাজনৈতিক শিল্প, স্ট্রেঞ্জলভের ডা স্টাইল ফটোমন্টেজ ব্যবহার করে, বারবারা মরগান শক্তিশালী প্রেস ম্যাগনেট উইলিয়াম র্যান্ডল্ফ হার্স্টের হাসিখুশি মুখটি একটি ভুতুড়ে, অক্টোপাসে রূপান্তরিত করেছেন; তার তাঁবুগুলি নীচে ক্ষুদ্র নাগরিকদের চারপাশে মোড়ানো। মরগানের বার্তা স্পষ্ট ছিল: লোকদের হার্টের যথেষ্ট প্রভাব সম্পর্কে সতর্ক হওয়া উচিত।
'হার্ট ওভার দ্য পিপল', বারবারামরগান, (1939)নেলসন-অ্যাটকিন্স মিউজিয়াম অফ আর্ট,কানসাস নগর
জেরি এন। ইউলস্মান্ন - শিরোনাম (১৯69৯)
ফটোশপ প্রকাশের 21 বছর আগে নেওয়া, এই ছবিটি - ইউলসমানের কাজের মতো - মন-বাঁকানো এবং সাইকেলেডিক। তিনি ভিক্টোরিয়ান আর্ট ফটোগ্রাফারদের দ্বারা নেতৃত্বাধীন সংমিশ্রণ মুদ্রণ কৌশলটি পুনরুদ্ধার করেছিলেন, তবে সাতটি বৃদ্ধিকারী দ্বারা সজ্জিত একটি ডার্করুম ব্যবহার করে এটি একটি নতুন স্তরে নিয়ে গিয়েছিলেন। এই ভাসমান গাছগুলি সত্যই ষাটের দশকের একটি পণ্য, তবে ইউলসমান এগুলি হ্যালুসিনোজেনিক ওষুধের সাহায্য ছাড়াই তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল।
'শিরোনামহীন', জেরি এন।ইউলসমান, (1969)বিংশ শতাব্দীর ফটোগ্রাফি তহবিল
উইলিয়াম এইচ। মুমলার - 'লিংকন স্পিরিট ফটো' (প্রথমদিকে 1870 এস)
প্যারানর্মাল হওয়ার সম্ভাবনা মানুষের মনে সর্বদা স্থির থাকে। উইলিয়াম এইচ। মুমলার ছিলেন 19 শতকের ফটোগ্রাফার যা এই ঘটনার সাথে যুক্ত হয়েছিল এবং দ্বিগুণ এক্সপোজারের সাহায্যে তিনি যা তৈরি করতে শুরু করেছিলেন স্পিরিট ফটো হিসাবে পরিচিত। সম্ভবত সবচেয়ে বিখ্যাত ছিল মেরি টড লিংকের প্রতিকৃতি তার স্বামী আব্রাহাম লিংকনের ভুতের সাথে খুব পিছনে দাঁড়িয়ে ছিল। লোকেরা প্রকৃতপক্ষে এই চিত্রগুলিকে বিশ্বাস করেছে বা তাদের নিখুঁতভাবে মৃত ব্যক্তির সান্ত্বনা দেওয়ার স্মৃতি হিসাবে মনে করেছে, তারা এখনও একটি অদ্ভুত শব্দটিকে ধরে রেখেছে।
উইলিয়াম এইচ। মুমলার, 'লিংকন স্পিরিট ফটো',(1870 এর দশকের গোড়ার দিকে)উন্মুক্ত এলাকা
কানিয়ে পশ্চিমের নতুন অ্যালবাম শুনুন
এলসি রাইট এবং ফ্রাঙ্কস গ্রিফিতস - 'একটানা ফাইরিস' (১৯১17 এবং ১৯২০ সালের পরে)
ইংলণ্ডের ব্র্যাডফোর্ডের নিকটে বসবাসরত দুই তরুণ চাচাতো ভাই এলসি রাইট এবং ফ্রান্সেস গ্রিফিথস তোলা পাঁচটি ছবির একটি সিরিজ হ'ল দ্য কোটিংলি ফেয়ারিজ। এই ফটোগ্রাফীরা শতাব্দী জুড়ে হাজার হাজার লোককে ছড়িয়ে দিয়েছিল, ফটোগ্রাফিক বিশেষজ্ঞরা যারা ছবিগুলি পরীক্ষা করেছিলেন এবং সেগুলিকে সত্যিকারের হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন। দুর্ভাগ্যক্রমে, অবশেষে এটি উত্থিত হয়েছিল যে প্রিন্টগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে হেরফেরের দিকে ইঙ্গিত করে এক্সপোজার সময়গুলিতে দৃশ্যমান বিভেদ ছিল এবং আবারও সম্ভাবনা রয়েছে যে পরীদের উপস্থিতি নেই।
'ফ্রান্সেস এবং ফেয়ারিজ', এলসারাইট, (1917)এলসি রাইট এবংফ্রান্সেস গ্রিফিথস
অজানা - 'মহিলা রাইডিং মোথ' (1950)
জেমস এম কইনের গ্রেট ডিপ্রেশন উপন্যাসের দুই বছর পরে years কীট প্রকাশিত হয়েছিল, এবং বেশ আক্ষরিক অর্থে পোকা শক্তির তরঙ্গে চড়ে, মহিলা রাইডিং মথ তৈরি হয়েছিল। এটি নারীবাদের দ্বিতীয় waveেউয়ের উপরও চড়ে ছিল, একটি নগ্ন - এবং স্পষ্টতই শক্তিশালী - মহিলাকে একটি পতঙ্গের পিছনে আকাশের ওপারে প্রবাহিত হতে দেখানো হয়েছিল। ছবির পূর্ণাঙ্গতা কৌশলটি তার উজ্জ্বল সেরা ছিল।
'মহিলা রাইডিং মথ', অজানা,(সিএ। 1950)রবার্ট, ক্যাথেরিন এবং মলি ইয়োসকুইটস উপহার, মেটযাদুঘর, এনওয়াই
মরিস তাবার্ড - 'চোখের সাথে রুম' (১৯৩০)
আমি কোনও বস্তুর পরিবর্তে একটি ধারণার ছবি করব এবং একটি স্বপ্নের পরিবর্তে একটি স্বপ্ন বলব ম্যান রে। ক্যামেরা সত্যকে নয়, বরং একটি বিষয়গত দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে এই ধারণাটি চালিয়ে ফরাসী ফটোগ্রাফার মরিস ট্যাবার্ড একটি ঘরের দেয়ালে চোখের চিত্রটি overেকে ফেললেন। টেরার্ড এর পন্থায় অবিচ্ছিন্নভাবে এই বিন্দুটি ভুট্টো কিন্তু সুন্দরভাবে তৈরি করেছে।
'আই উইথ আই', মরিসট্যাবার্ড, (1930)এলিশা হুইটলসি সংগ্রহ, দ্য ইলিশাহুইটেলসি ফান্ড
থমাস ড'অ্যাকিনকে সেন্ট করুন - 'নিজের জগল জাগাবেন' (১৮৮০)
নিউ ইয়র্কের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের ফটোগ্রাফির একজন সহকারী কিউরেটর মিয়া ফিনম্যানের মতে, নকল শিরোনাম ছিল 19 শতকের LOLcats। চিত্রিত চিত্রগুলি বিভিন্নভাবে তাদের নিজের মাথায় ভোজের জন্য বসে থাকত, তাদের কাটা মাথাগুলি নিয়ে যেত বা এমনকি বাড়তি বাড়ত। সেন্ট থমাস ডি'অকুইনের পার্টি কৌতুকটি অবশ্য মাথা জাগানো ছিল, উপরের চিত্রটি দেখায়।
'ম্যান জাগলিং তার নিজের মাথা', সেন্ট টমাস ডি'অ্যাকিন,(Ca। 1880)সংগ্রহক্রিস্টোফ গওরি
অজানা - 'স্কিইং ইন ইজিজিপি' (1938)
গ্লোবাল ওয়ার্মিং এমন একটি সমস্যা যা গত কয়েক দশক ধরে বিশ্বকে আঁকড়ে ধরেছে এবং মিশরে যদি স্কিইং বিশ্বাস করার মতো কিছু হয় তবে গিজার পিরামিডের চারপাশে তুষারযুক্ত তুন্ড্রাও ব্যবহার হত used তারপরে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের দ্বারপ্রান্তে, সম্ভবত কাঁপানো বিশ্বকে বোঝানো খুব সহজ ছিল যে কিছু ঘটতে পারে। সত্যটি হ'ল, ফটোগ্রাফটির জন্য কেবল সংমিশ্রণ মুদ্রণ এবং কিছুটা পুনরুদ্ধার দরকার ছিল।
'মিশরে স্কিইং',অজানা, 1938লাইফ ম্যাগাজিন, 1938